从“小说家”到“小说＋”

桫椤

艾瑞咨询发布的《2015年中国网络文学IP价值研究报告》指出，当年网络文学已经成为最大的IP源头，“凭借庞大的读者量，IP改编的游戏、电影、电视剧以及漫画都有相对不错的表现。”并以《花千骨》在手游和电视剧方面的成功为例，指出“网文读者在多个领域的消费意愿和比例都非常高，这对于网文IP未来价值空间提升有非常大的帮助”。[1]该报告主要以当前大众最为推崇的娱乐休闲方式来说明网络文学IP的价值，毫无疑问，网文的线下图书出版也同样是其IP价值的重要体现。综观整个文学类图书出版情况，其纷纭复杂的现象以及现象背后隐藏的秘密，远非只是从网上走到线下那样简单。

一、从源到流的改变

互联网时代，传统出版业受到数字出版的巨大影响。文学类图书出版作为保存、传播人类智慧和精神发展成果的直接手段，一直是传统出版行业里的“保留节目”。但当网络文学获得重大发展，数字出版形式壮大之后，传统文学类出版发生重大变化：首先从数量上看，数字出版总量较大幅度超越纸媒图书，以长篇小说为例，据《第37次中国互联网络发展状况统计报告》称，截至2015年12月底，在线长篇小说完本数量超过10万部。[2]尽管没有详细的文学类实体出版的数据，我相信这个数字已经足以令出版业乃至长篇小说作家们感到震惊。其次，从单部作品的体量看，绝大部分数字形式的网络小说字数远大于纸媒作品。以纯文学出版为例，2010年作家出版社出版的张炜的长篇小说《你在高原》以450万字的字数被称作“古今中外小说史上篇幅最长的一部纯文学著作”[3]，然而在互联网上，这个字数的网络小说极为常见甚至上千万字的作品也不鲜见。……