死亡就是寂静
——论痖弦的死亡诗学
2016-12-30 13:24:06徐威
星星·散文诗
2016年35期
徐 威
死亡就是寂静
——论痖弦的死亡诗学
徐 威
台湾诗人痖弦身上有着太多的传奇色彩。从一九五一年开始诗歌练笔，到一九五三年发表处女作《我是一勺静美的小花朵》，再到一九六六年停笔至今，其诗歌创作生涯仅仅十五年。也就是说，痖弦所有诗歌均创作于十九岁至三十四岁这一阶段。在这十五年的创作中，痖弦仅以一本《痖弦诗集》[1]便屹立在华文诗坛，并赢得无数声名。沈奇认为痖弦既是重要的、也是优秀的诗人：“可以说，就整个近百年中国新诗历史而言，痖弦是为数不多的几位经得起理论质疑的、真正彻底的、到位的现代主义代表诗人之一。”[2]
2016年初，广西师范大学出版社出版《痖弦诗集》，这是痖弦诗歌作品首次在大陆引进出版。这当然是一件美事，它意味着，更多的大陆读者也能够一览痖弦诗歌的全貌。这令我想起初次阅读痖弦诗歌作品的情景。2008年，初入大学的我一发不可收拾地爱上了诗歌。那年冬天，我背着十几本诗集回到老家，每日研读并背诵三五首。那时第一次在一本诗歌选集中读到痖弦的《上校》：“而他的腿诀别于一九四三年”、“他觉得唯一能俘虏他的/便是太阳”。这样简洁、朴素又充满力量的表述，令我在阅读的瞬间便陷入到痴迷之境。《上校》直击我心的除开其新奇的表达，更是因其带有顽强的生命力量。而今终于一览痖弦诗歌的全貌，“生”与“死”仍然是痖弦诗歌冲击我心灵最重要的两个关键词。