真诗在民间 真情动人心

鲍震培

2016年8月24日至27日，笔者到山西长治观摩了第九届“牡丹奖”曲艺大赛北方鼓曲节目，感触颇深。

这次参赛的30多个节目是从100多个报选节目中遴选出来的。笔者作为一个天津人，为听到家乡的曲艺感到亲切，为看到家乡的演员感到自豪，但也为天津曲艺乏“新”可陈而感到遗憾。

就这次大赛来说，潞安大鼓《一个都不许死》、山东琴书《曹鼐不可》、长子鼓书《山西面食》、陕北说书《咱们说书唱曲的人》等获奖作品无一不是新编作品，这体现了“牡丹奖”评委对原创曲艺作品的重视程度，是与深化改革以来中央各项工作强调创新意识保持一致的。而现场观众对新节目的关注明显超过传统节目，也从一个侧面说明了时代的变化和时代的需要。许多节目皆有可评可议之处，在此笔者就从“真”与“情”的角度谈谈自己的感想。

一、“源于生活”感真情

这次大赛中的很多作品都是基层作者创作，内容既反映了真实的民间生活，体现了基层群众的喜怒哀乐，也表现出他们对生活的理解和遵循的价值观。比如河南坠子《子债父偿》就讲述了关于“诚信”的故事：村里的工程承包商高自强出了车祸，高父强忍悲痛，把儿子刚刚要回的三分之二工程款作为年终工资全数发给打工的乡亲，不足的部分则“子债父偿”，由他想办法还给乡亲们。乡亲们不忍心要这钱，高父则讲明为人要诚信的家风，几乎下跪恳求乡亲们收下，乡亲们因此受到了极大的感动。

山西鼓曲作家暴玉喜的两篇新作《起乳名儿》和《山西面食》则从百姓的日常生活入手，用非常接地气的曲词和表演，表达出了对民俗文化的喜爱之情和对民间智慧的赞赏，进而向观众传达了积极向上的乐观情绪。……