浅论明词曲化及其在明清小说中的表现

孙欣婷

摘要：“明词曲化”是研究明词不可回避的问题之一，词与曲的界限固然严格，但词与曲之间又有紧密的联系。明词曲化主要表现在词作用语的浅显和风格的俗化，这些表现在以《醒世姻缘传》为代表的明清小说的词中，不仅发挥了诗词在小说中的总结、强化作用，而且以浅显易懂的形式为大众读者留下深刻印象。

关键词：明词曲化；醒世姻缘传

中图分类号：I207.37 文献标识码：A

一、词曲之辨

相较于宋词的辉煌和清词的中兴，明词之地位显得较弱势，一直不能与前两者相提并论。造成明词衰弱的原因有很多，兹不赘述，仅就后人诟病的“明词曲化”问题略作浅显研究。

“明词曲化”问题一直是明词研究中不可忽视的问题之一。在明人的文体观念中，经常是词、曲不分，含混地将二者视为一体。如陈霆《渚山堂词话》卷一评价刘基词：“刘伯温有《写情集》，皆词曲也。” [1] 321 何良俊评马致远、关汉卿之曲云：“马之词老健而乏姿媚，关之词激厉而少蕴藉。” [2] 337 而就创作队伍而言，明代词家也多为词、曲兼善者。因此，在讨论明词曲化的问题之前，需对词与曲进行文体上的辨别。

对于词曲的关系，王易《词曲史》中言：“曲主可歌，唐宋词皆可歌，词与曲一也。自有不能歌之词，而能歌者又渐变为曲，则宋元间之所谓曲也。” [3] 8 在词还未成为单纯的案头文学之前，按乐可歌的词与曲的性质是一样的，只是后来词曲分离，不能歌者为词，可歌者为曲。词与曲各有其文体特点，任半塘先生在《词曲通义·性质》中说：“词静而曲动；……