漫谈紫砂陶刻装饰艺术

范国平

摘 要：宜兴紫砂陶是一种综合的陶艺，它有多种多样的造型，丰富多彩的泥色，除在造型上以线型为主体装饰外，有色泥彩绘、彩釉、塑器上浮雕装饰等装饰处理手法，而陶刻是紫砂工艺装饰中的一个重要的主体部分。

关键词：紫砂；陶刻；艺术

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0014-01

紫砂陶刻，据记载，在元末明初的紫砂传统器就有铭刻，但只是记载，无从考证。明人蔡司君《荠园丛话》里记载道： “余于白下获一紫砂罐有‘且吃茶、清隐草书五字，知为孙高士之遗物，每以泡茶古雅绝伦” 。（孙高士、号清口，元末人，曾以其居名为“且吃茶处”，开紫砂刻书之先河）。到明万历年间，紫砂器的壶底刻款日渐风行。明时大彬制六角壶，壶底镌“万历丙申年时大彬”二行楷书，还有“一杯清茗，可沁清脾”大彬刻。至天启崇祯年间（1621-1644），更有陈子畦书法晋唐风格，沈子澈款制古雅浑朴，项不损字法晋唐等陶刻风尚的描述。但当时的铭刻仅限于制壶艺人在壶底留下的款识。

紫砂陶，是一种典型的手工艺陶器，是陶艺史上一颗璀璨的明珠。紫砂的手工陶器成型工艺，是特别的，手工陶瓷成型中的一主要方法。其造型式样极为丰富，陶器色泽古朴典雅，器物表面还常镌刻诗文书画作为装饰，从而更加增添了造型的书卷气息，成为一种具有高雅气质和浓厚文化传统的实用艺术品，从一个方面鲜明地反映了中华民族造型审美意识。

紫砂器物本身的设计构思、造型线条已是一种高难度的艺术表现，而器皿身上的陶刻装饰，更是有画龙点睛般的效果，令人玩味再三。我有幸目睹到现代陶刻名家之代表——谭泉海大师创作的作品《千寿瑞祥双耳瓶》，以及《贵妃出浴瓶》等。以刀代笔，刀法之流利、线条之秋毫、人物之灵现、眉目之传神，恐怕是纸上也不过如此吧。

紫砂陶刻的刀法

紫砂壶陶刻的刀法主要是借鉴我国古代碑刻、篆刻而形成的一种独特的刀法。它既不同于碑刻。篆刻，又具有碑刻、篆刻的艺术效果。经过数百年的发展，逐渐形成了今天的丰富多变的陶刻刀法。陶刻刀法主要分阳刻与阴刻两大类：

1、阳刻。就是把所要表现的对象“凸”出来，主要有平刮阳刻、砂地阳刻等，都属浮雕刻法。

2、阴刻。是指把所要表现的对象“凹”下去。主要分单刀、双刀二种刀法。单刀又分刮和刻，是以刀代笔，直接写刻，轻重、急徐、顿挫得体，刮（比较浅），刻（比较深，金石味浓）。双刀是指把所要表现的线条两边下刀，中间起底。主要有：三角底、圆弧底、平底、斜底、沙地底、图案底和不规则底等。另外还有单刀与双刀结合法、沙地加刀法、多刀法等。单刀与双刀结合法，即单刀加刀法，，通常是单刀刻划，再局部加刀，一般加刀在笔画的起笔与收笔处。沙地加刀法，即在沙地的局部加刀，以强调沙地的局部重点。多刀法是在线条笔画中施以三刀或多刀，以达到所追求的艺术效果。

以上刀法可以相互参融而形成另外的刀法，应用时可根据需要运用肘、腕、指力和转动坯体结合操作，达不到理想效果时，只要不刻出线形之外，还可稍作修改，有时可根据线条的变化，把几种刀法结合起来，形成多变的刀法，切不可死守一二种刀法，更不能把所有的有变化的线条都运用同一种刀法来刻。紫砂壶的陶刻装饰是一门艺术性很强的工艺，他不但要求作者要具有一定的书法、绘画基础，还要具有一定的刀法功力，关键是能把这三者有机地%恰到好处地结合起来。陶刻刀法既能充分表现出书法味、国画味，又能表现出书卷气、金石气。

因此，新时代的陶刻艺人必须在学习和继承前人的基础上，加强自身的文化、艺术、道德修养，不断进行探索和创新，努力创作出更多更好，更具生命力的作品，把这一门古老而又富有生命力的艺术传承下去。陶刻艺人必须具备创作的激情和创新的精神，既要保留传统紫砂物件的美观、大气，又要与时俱进，彰显这个时代的特色。

紫砂壶中的陶刻装饰，是由制壶艺人署名落款而逐渐发展起来的一种装饰形式，最早见于元代壶铭“且吃茶，清隐”五字草书， 至明代，供春、时大彬等名家所制紫砂壶都刻有作者的姓名和制作年代，一般都刻于壶的底部或壶盖的子口下等不显眼处。在清代嘉靖、道光年间陶刻装饰已趋于成熟，曼生的参与使当时的紫砂壶一改过去的繁琐，设计出简洁、明快、新颖、美观的造型，线面结合较多，体现了设计功能与形式的统一，大面积的空白留得干净利索，让诗、书、画、印尽情发挥，从而将诗、书、画、印集为一体，达到完美统一。曼生以博大精深的艺术胸怀积极参与及倡导壶上金石文化艺术。他经常构思出样，由杨彭年等人施工造壶，他与一众幕友撰词、书画并铭刻。由于陈曼生的倡导及一批金石书画家的参与，打开了紫砂壶步入艺术殿堂的通道，推动了紫砂陶刻的发展和紫砂壶艺的繁荣，发扬光大了紫砂艺术。

参考文献：

[1]姚迁.宜兴紫砂陶艺[M].台北：台湾南天书局，1982.

[2]史俊棠.宜兴紫砂陶[M].上海：上海古籍出版社出版，2007.

[3]王德安.紫砂壶上的诗茶题句[J].东方收藏，2012.