浅谈平遥推光漆器的艺术特色

陈晨

摘 要：我国最具代表的漆器分别为福州脱胎，平遥推光漆器，扬州点锣漆器以及北京的京漆这四大漆器。它们分布在中国的各个地方，受当地经济、地域文化、风俗习惯等的影响，各具特色。其中平遥推光漆器的制作工艺更显独特。平遥推光漆器具有丰富的题材及内涵，其大致可按植物类、动物类、人物等。其造型独特，种类繁多。并且色彩丰富，有霞红底色、杏黄底色、墨黑底色等。有描金彩绘、雕琢镶嵌、堆古贴金等装饰工艺。同时平遥推光漆器制作工艺繁琐，通过打磨、上漆、推光等多道程序才能制作完成，而其中推光技艺又具有浓厚的地域特色。

关键词：平遥推光漆器；艺术特色；工艺特色

中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）35-0179-01

一、平遥推光漆器的色彩特色

平遥推光漆器造型丰富多样，色彩也很讲究。平遥推光漆器的底色多以墨黑、霞红、杏黄、绿紫为主。其中，墨黑和霞红最为常见。平遥推光漆器的绘画手法大体可以分为墨黑底色、霞红底色和杏黄底色三种。一种为大红色充满着喜气的色彩，在婚礼中极为常见，在祝寿中也常常出现，绘有吉祥图案，有增幅天寿之意。还有一种为黑底。这种黑底在平遥推光漆器中占据了大部分，因为在推光漆器上绘画，黑底更为衬托所绘画的景物，各种颜色在黑色的衬托下，显的更加亮丽。并且漆为黑色，也不全为黑色，当涂的稍微厚一点的话，就会变成漆黑，因此漆器有“不言色者皆黑”的说法第三种是杏黄的底色，在推光漆器的运用中它常见于较大幅的挂屏中常见，但没有霞红和墨黑运用广泛。还有一种为画面景物色调只有金色一种，它在黑底和红底中都有绘画。它的形态一般简单，大方，让人在视觉上富丽堂皇，极有视觉冲击感。

二、平遥推光漆器的制作工艺繁琐

一件上好的工艺品都必须精雕细琢，追求精益求精。我国的四大漆器中的福建脱胎必须经过制坯、垸灰、上漆、装饰四大步骤。扬州漆器需要制漆、制胎、髤涂、装饰四部分。而平遥推光漆器制作工艺更为繁琐，有木胎、灰胎、漆工、推光和装饰等工序。它首先要在选好的木胎上上几道漆，然后用事先大漆调好的灰泥子进行涂刷，然后再用大漆贴上麻布或者是铺上麻布，再继续上十几道漆，每上一道漆后，等其晾干后，用石头水进行打磨，依次反复。到最后一次时，用椴木烧好的木炭水进行打磨，打磨完工后，便是用手进行推光，推光也必须有规则的横推和竖推，经过长时间的推光，直至可以光彩照人，最后再进行装饰，一件成功的平遥推光漆器便算成功。

三、平遥推光漆器的推光技艺

“漆艺术作品在制作过程中是需要很多工序的，大致可以归纳为：制版、拷贝、材料镶嵌、添漆、彩绘、罩漆、研磨、推光等工序。” ④而其中的推光技艺尤以平遥推光漆器为代表。平遥推光漆器这个名字不光是漆名，还是一道工序的名称。“推光”顾名思义就是抛光。一般制作步骤是，先用细砂纸把漆面打磨光滑，然后用优质的椴木烧制的椴木块蘸水，进行细细的打磨，其目的是为了增加漆面的黑度。然后用头发或是牛尾蘸油进行打磨，最后用手掌蘸上通过反复过滤的砖灰水和麻油进行推光，依次反复，推的次数越多，漆器越亮，适于长期的保存。

四、平遥推光漆器的现状

平遥推光漆器的种类繁多，既能用作日常生活的必须制品，又能进行欣赏。平遥推光漆器制作工艺繁琐，耗费时间巨大，制作工艺讲究。而平遥古城因其是世界文化遗产，因此旅游业也相当的发达，促进了推光漆器的发展。但是也带来了不好的一面，因市场的大需求，家庭小工作坊应运而生，质量相应的下降，艺术含量也随之下降，大批量的生产必然对制作步骤繁琐，制作材料考究的推光漆器进行简单化的处理，且在繁琐步骤中的罩金等工艺已后继无人，面临着失传的危险。“这与对漆器艺人的保护措施不力有着直接的关系” 对于有着悠久历史的平遥推光漆器是一个巨大的冲击，在其继承和发扬其精髓上有着阻碍的作用。因此，需要更多的人对平遥推光漆器进行重视和研究，使其在继承中发展下去，达到推光漆器所需要的精益求精的地步。将平遥推光漆器重新推上新的历史高度。

五、结语

平遥推光漆器为一门传统的手工工艺，具有极高的历史价值和审美价值。本文通过对平遥推光漆器浅显的研究，以引起更多人的关注，重视民间形式的美术，使其在继承的基础上发扬起来。