创新主题，辟新领域
——谈《荆钗记》在南戏史上的地位

徐宏图

创新主题，辟新领域
——谈《荆钗记》在南戏史上的地位

徐宏图

随着时代的发展，社会矛盾的变化，南戏的中心主题与斗争手段也势必随之发生变化。《荆钗记》正是时代变革的产物，它一反负心戏的传统主题，塑造一位忠于爱情的“义夫型”形象，给当时的戏曲舞台带来质的变化。《荆钗记》无论题材或主题，均作了与时俱进的大胆改革，以全新的面孔，即“义夫”与“节妇”的生死之恋再现于舞台，深得广大观众的喜爱与青睐。从此扭转了以“负心戏”为主的局面，开纯净“爱情剧”之先河，为“十部传奇九相思”明清传奇鸣锣开道。

《荆钗记》；南戏；创新；主题

众所周知,南戏在《荆钗记》诞生之前,其创作的中心主题是批判“负心郎”,同情被抛弃的痴情弱女子,旨在揭露封建科举制度与封建礼教的黑暗。其代表作如《王魁负桂英》,演王魁赴考落第,得桂英周济而同居。次年,再度赴考前,先往海神庙发誓:“吾与桂英,誓不相负。若生离异,神当殛之。”可考中头名状元后,立即抛弃桂英而娶崔氏。桂英寻至王魁任所,竟被怒叱,且拒之门外。桂英冤不能伸,以死报之,乃挥刀自刎,化作厉鬼去勾取王魁的生魂,至其死亡。《赵贞女蔡二郎》,演蔡伯喈上京考中状元后,不仅休妻,而且弃亲,致使父母在一场饥荒中双双饿死,还放马把发妻赵贞女活活踹死,其手段之残忍,比王魁有过之而无不及,终因天良丧尽而被五雷轰顶劈死。《三负心陈叔文》,演京师人陈叔文登第后,授常州宜兴簿,因家贫无盘缠,不能赴任。……