浅析新疆风格钢琴曲的创作特征

袁家琰

（陕西师范大学，陕西 西安 710100）

浅析新疆风格钢琴曲的创作特征

袁家琰

（陕西师范大学，陕西 西安 710100）

建国后我国许多作曲家采用新疆音乐素材创作了一批具有新疆地域风格的钢琴作品，这些作品反映出作曲家在保持民族音乐特色的同时大胆地探索了如何使钢琴这件西洋乐器反映出民族音乐特色。文章分别从旋律、节奏、和声等方面对新疆风格钢琴曲的创作特点进行举例分析，不仅可以了解新疆的民族文化以及该作品的音乐特色，而且也可以为弹奏新疆风格钢琴曲提供一些参考和帮助。

音乐分析；新疆风格钢琴曲；创作特征

一、旋律的特征

旋律不仅是一首音乐作品的灵魂，更是一部音乐作品的首要因素，在新疆风格的钢琴作品中，为了表现当地特有的民族文化和地域色彩，作曲家们常常运用以下的旋律类型进行创作。

（一）顶真型

“顶真法，即乐句的末音与次乐句的首音同音相顶，顶真音由低到高，又由高至低，使整个旋律线条显得欢畅流利，生动自然。”在丁善德的《第二新疆舞曲》中，顶真手法就运用在作品的主题旋律中，作品第二个乐句开头的升G音就衔接上一个乐句结尾因的升G音，使音乐听起来富有紧凑的律动感，让音乐听起来颇为生动。

（二）抛物线型

在作曲家孙以强先生的新疆风格钢琴曲《春舞》中，抛物线型旋律运用的十分明显，由维吾尔民歌改编的主旋律，由低到高进行，到达最高点之后，又下行到出发音。……