我们需要什么样的二胡作品?
——从严洁敏演奏孙文明的评弹开篇《杜十娘》说开去

王建宝

（山西大学，山西 太原 030000）

我们需要什么样的二胡作品?
——从严洁敏演奏孙文明的评弹开篇《杜十娘》说开去

王建宝

（山西大学，山西 太原 030000）

本文以聆听孙文明几个版本的评弹开篇《杜十娘》为契机，根据自己多年教学、演奏经验，谈谈自己对孙文明及这首作品的理解和感悟，进而联系当今二胡艺术进入到多元的创作理路下，后现代、先锋实验性的二胡等民乐创作的兴盛大大丰富了民乐曲库，但我们不能忽略传统，民乐中兴应当坚守原则和底线，对待传统曲目我们仍有责任和义务使之发扬光大。

二胡创作；严洁敏；孙文明；杜十娘

2014年12月，笔者曾在中央音乐学院音乐厅聆听了第二届“北京胡琴艺术节”的闭幕式音乐会，整场演出取名为“交融”——老中青胡琴演奏家齐聚一堂、当代与传统曲目激烈碰撞。音乐会上演了13首作品，在曲目选择的时间跨度和演出形式上也别出心裁，体现了策划者人文交融的理念。音乐会既有张尊连、刘长福、朱昌耀等演奏的《汉宫秋月》《江河水》《二泉映月》《江南春色》《苏南小曲》诸多传统作品，也有中青年演奏家黄晨达、陈军、圣风组合等演绎的《心中的阿尔金》《战马奔腾》《悲歌》《花鼓》等创作曲目甚至是新作。其中，严洁敏演奏的一曲根据评弹开篇《杜十娘》改编的同名二胡曲，令笔者印象最为深刻。产生共鸣的原因，不仅仅是二胡演奏家严洁敏精湛的技艺、对作品准确无误的把握，更重要的是，这首并不特别为世人所熟知的作品（二胡圈里演得、练得、教得也不多，这固然与曲目的技巧有一定难度有关）为何能抓人心、引起听者强烈的共鸣，这有作品本身的缘故，更与笔者长期思考的一个有关当代二胡发展的问题不谋而合。……