精神底片、经验及其他（下）

严善錞 张晓刚

访谈

精神底片、经验及其他（下）

严善錞 张晓刚

编者按：2010年左右，学者、艺术家严善錞在自己的当代艺术家研究和写作领域中纳入了王广义和张晓刚。选择这两个人的根本原因，是因为在他看来，王广义较多关注艺术的观念问题，而张晓刚更关注形式的问题。为了获得更多的素材，2011年，他和张晓刚展开了连续2日的对谈，最终整理成2万余字的一篇长文。这是一次严肃而又不失趣味的对话，它呈现了2位对艺术的认识和态度，其中既有一致，也存在各种分歧。本刊将此文分3期连载，以飨读者。

时间：2011年4月5-6日

地点：北京张家书房

（接上期）

严善錞：确实，有时人和生活经验会在很大限度上影响我们的艺术趣味。比如，我现在看你工作室里的这些家具和摆设，就觉得很不习惯，各种不同的颜色、不同时代的款式，你觉得这样舒服吗？张颂仁在他北京的那个四合院也是这样。用现在的话来说是“混搭”吧，反正我觉得很有点怪。

张晓刚：可以啊，很好啊！混搭的各种风格，各种形式在一起，就不要那个协调。你喜欢统一和协调？

严善錞：也不是。偶尔地在整个基调上有一点突兀的东西，有个神来之笔，我能接受。但在整体上这样错落起来，就不舒服。好像各种因素都在矛盾和对比中，让人不安宁。就你的这幅《1991年夜2号之一》来说，格列柯的那种块“布”的语言变成是一种抗衡而不是点缀的时候，我就觉得视觉上不舒服，有种不安的感觉。也许我可以荒唐地用一种量化的词语来描述一下。……