荆浩《笔法记》之“物象之源”再发现

文_牛孝杰

上海美术学院中国山水画创作及研究方向博士 任教于上海海事大学徐悲鸿艺术学院

荆浩《笔法记》之“物象之源”再发现

文_牛孝杰

上海美术学院中国山水画创作及研究方向博士 任教于上海海事大学徐悲鸿艺术学院

本文重点论述了荆浩《笔法记》之“物象之源”所包含的实际内容。进而从绘画本体及中国传统图示等层面，进一步论述“物象之源”于全景山水画图式构成中超越人本身视觉，而还原自然造化本来面目之事实，从而构成了《笔法记》中诸多命题的独特表达方式。

荆浩；笔法记；物象之源；再发现

《笔法记》中关于“物象之源”的论述如下：

子既好写云林山水，须明物象之源。夫木之生，为受其性。松之生也，枉而不曲遇，如密如疏，匪青匪翠，从微自直，萌心不低。势既独高，枝低复偃，倒挂未坠于地下，分层似叠于林间，如君子之德风也。有画如飞龙蟠虬，狂生枝叶者，非松之气韵也。柏之生也，动而多屈，繁而不华，捧节有章，文转随日，叶如结线，枝似衣麻。有画如蛇如索，心虚逆转，亦非也。其有楸、桐、椿、栎、榆、柳、桑、槐，形质皆异，其如远思，即合一一分明也。

山水之象，气势相生，故尖曰峰，平曰顶，圆曰峦，相连曰岭，有穴曰岫，峻壁曰崖，崖间崖下曰岩，路通山中曰谷，不通曰峪，峪中有水曰溪，山夹水曰涧。其上峰峦虽异，其下冈岭相连，掩映林泉，依稀远近。夫画山水无此象亦非也。有画流水，下笔多狂，文如断线，无片浪高低者，亦非也。夫雾云烟霭，轻重有时，势或因风，象皆不定。……