浅析电视编导创意与节目制作

朱小猛

摘 要：新时期的电视节目制作已发生了深刻的变化，制作电视节目的技巧和创意也大为拓展，电视编辑作为一种特定的角色，他的学识和掌握电视制作的水平直接制约着电视节目的水平，本文全三个方面论述电视编导中创意和节目制作。

关键词：电视编导节目电视音乐后期制作

电视做为传播信息、舆论监督、提供服务和娱乐的一种传媒工具，已经发展很多年了，它不但带给全家万户各类信息，而且也丰富了人们业余文化生活。但任何电视作品的形成都离不开电视编辑的工作，电视编辑的思维及其水准直接影响着电视作品的质量。正确认识电视新闻编辑的各种思维形态，是电视新闻编辑必须解决的一个理论和实践问题。

一、节目创意决定电视节目质量

电视节目创意如何，在某种程序上说决定了节目最终效果的好坏.有了好的想法，制作的好坏才有意义，否则，制作得再精良，却创意平平，片子也很难打动人的.正如业界流传的一句所说：“创意无国界，技术无妥协。”对于一个从事电视编导工作者来说，首先要了解栏目，节目运作模式和它的定位，栏目宗旨和节目本身没有关系.因此做片头可以不用考虑节目特点和定位，但这是片面的，如果只是把片头换了字做上栏目，成为万能片头，栏目本身也就失去特点，没有了艺术魅力。其次是寻找表达节目主题的屏幕语言形象符号，也就是表达介质。任何对形式语言的感受都来自构成画面的各种元素和符号，也就是画面中的形象，这种形象可以是抽象，也可以是具体的。再次是对于好的想法和点子要用笔记下来，同时针对点子的物点，多试着用反常规的方法思维，逆向思维，跳跃思维等方式思考问题，这样的点子才能实施到电视节目的制作中。最后是画面必须有主题.电视新闻的画面不是客观事物的图解和罗列，而是作者对典型的人和事的概括和思想的表现。有经验的电视记者在新闻采访中总是注重新闻特性和地区的个性，把两者有机结合起来，再深入现场细致观察了解新闻事件，从而以表及里不失时机地抓住事件本质进行采访，而在摄像过程中又首先抓住抢拍新闻事件的现场画面，充分调动摄像机推、拉、摇、移、跟等功能，运用挑、等、抢的拍摄手法，抓取不同景别和选择最佳角度，表现新闻事件的形象。当然，电视新闻的画面追求新与美，都是建立在新闻事实这个大前提下，通过运用摄像的技术技巧，在新闻事件的发生中同步完成拍摄的。好的电视画面最能吸引观众的视觉，从而深化新闻内涵，增强新闻视觉形象的感染力，加强新闻在观众脑海中的印象。但要强调的是，拍摄新闻时绝不能为了美化画面而进行“艺术创作”，即制造新闻事件的“假象”，这是违背新闻真实原则的，是不能允许的。所以每当我们发现和获得一条新闻线索，要做到认真分析新闻题材，研究画面的表现手法，如角度、光线、景别，包括画面的转场过渡艺术处理等。

二、音乐在电视节目中的作用

提到电视节目制作，电视音乐的编配在节目中也是一个很重要的地位。“电视音樂”是一个总的概念。它包括了从电视屏幕上播放出来的一切音乐。基本可以换分为两大类：一类是完整的器乐、声乐作品。这些独立于电视之外的音乐作品，要通过电视这一独特的传播形式来播放。这就有别于舞台演出。虽然在画面上作了一些“电视化”的艺术处理，有了镜头景别和角度方向的变化，但都是在总重音乐艺术原作以及为了使音乐作品在品目播出更富有电视艺术性而进行的。在济南电视台经济部的一部作品《今天？当代愚公》，这里，节目反映了济南农村，是一个经济相对落后的农村。由于有一座山阻隔着，与外界的交通很不方便、闭塞，但是村里的老少爷们却并不向命运屈服，他们拿起铁锤、锨镐、前赴后继、一代接一代，开始了他们当代愚公开山筑路、向贫穷宣战的伟大事业。当时的画面是逆光，村民们黑色的剪影，在山上挥舞着铁锤，身后是落日的余辉，慢动作；音乐采用的是几个固定音高“当……当……当……”音乐节奏较慢，混响和回声比较大，弦乐衬托，营造了一种空谷回声的艺术效果，比较贴切地应和了人们欣赏画面时的心理节奏。

三、重视后期制作，使节目锦上添花

电视记者在现场采访拍到的图像素材都要经过后期制作，如剪辑和配音，使一条新闻的视听画面得以完整。然而在剪辑过程中，如何正确运用好现场的画面资料，首先要阅览全部采访的图像，确定报道的主体，然后结合镜头的特点考虑剪辑的顺序，寻找每个镜头的切换点。由于画面主体有静止的也有运动的，如何组合好这些图像资料，是对记者能否在剪辑时巧用“蒙太奇”的检验。如画面静止的可采用固定镜头相互连接，镜头过渡要注意不能出现平跳现象，使过渡流畅，表达出明确主题的节奏感。对于反映看不见的思想性、理论性的一些内容，要使解说词严谨地与画面相互配合，在剪辑时应采用虚实转化的手法，形成具有旋律美的组合。

从技术角度来说，今天，非线性编辑已经成为电影电视制作后期编辑的一个重要手段，所谓线性编辑，实际上就是通过录像机一对一或者二对一的台式编辑，录像机将母带上的素材通过电―电复制在另一台录像机上完成第二版复制，这中间完成的诸如出入点设置、转场等都是模拟信号转模拟信号，由于一旦转换完成就记录成为了磁迹，所以无法随意修改，一旦需要中间插入新的素材或改变某个镜头的长度，整个后面的内容就全得重新制作。非线性编辑就是相对于线性编辑而言的。它们两者都是影视制作后期编辑的重要手段，在电影电视后期制作的传统工艺中，线性编辑都占有重要的地位。

从画面意向来说，运用运用蒙太奇形象的塑造，电视独特时空的构造，都是通过电视编辑对信息的加工与组织实现的。创作者的认知能力、认知动机等，都在此得到体现，其思维观念、思维习惯也对之产生影响。相应地，受众的需求和认知方式也得到较大程度的满足。

结 语

新时期的电视节目制作已发生了深刻的变化，制作电视节目的技巧也大为拓展，如为了增强电视新闻对观众的吸引力和感染力，电视新闻编辑有时利用数字特技手段进行画面特技切换。如叠化、淡入、淡出、马赛克、人物抠像、翻转、分割、定格等等。但总体来说，都是为节目制作服务。作为一位电视编导，要构思全面，创意经典，技术精湛，这样编辑出来的节目才能让受众接受，才能适应不断发展的时代要求。