饰演歌剧《党的女儿》田玉梅的艺术感悟

【摘 要】诞生于1991年，根据20世纪60年代同名电影改编的歌剧《党的女儿》，堪称中国民族歌剧的经典之作。在中国共产党成立95周年之际，笔者有幸参演了六幕民族歌剧《党的女儿》，通过对人物形象、唱腔特点，以及道白的分析，较好地完成了剧中人物田玉梅的形象塑造，并在思想上得到了升华。

【关键词】《党的女儿》；田玉梅；歌剧

中图分类号：J822 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）01-0029-02

一、歌剧《党的女儿》演出背景

中国民族歌剧以其朴实、贴近生活和极强的艺术表现力，深得中国人民的喜爱。笔者导师郭进教授尤其钟爱中国民族歌剧，这种炽热的民族歌剧情结亦感染了我们每一个学生。因此在中国共产党成立95周年之际，郭教授率领全体学生历时近五个月排演出了六幕民族歌剧《党的女儿》。在演出之前，我们查阅各种有关《党的女儿》这部歌剧的书面资料，以及视频资料和不同版本的演出录像。因为我们将要用音乐，向观众讲述一个关于理想、关于信仰、关于一代英烈为了追求真理，不惜流血牺牲的真实故事。我们期望以这种形式重温峥嵘岁月，缅怀革命先烈，感受中国民族歌剧独有的艺术魅力。

二、歌剧中人物性格及形象分析

歌剧中人物的形象首先要靠演员们去理解感悟，然后根据自己的感受和认识去塑造角色。在戏剧与歌剧的表演中，同样的一个人物，由不同的演员饰演，会带给观众不同的感觉，因为每一个人在认识理解、生活阅历、知识层面上的不同会带来人物剖析上的差异。在这次歌剧《党的女儿》中，由笔者饰演的“田玉梅”既是一个朴实坚强的农村妇女，又是一名信念坚定的共产党员，还是一位温柔善良的母亲。她的内心情感细腻丰富，外在形象刚毅干练。

演员的形体是表现人物内心世界和塑造人物形象的直接表现手段。舞台上的每一个细微动作和每一个眼神都应经过提炼、规范和艺术处理。田玉梅的形象不仅是一名地道的农村妇女同样也是一名优秀的共产党员，饰演者要通过观察生活中人物的形态，体会农村妇女说话的神态、处事的心态，以及作为共产党员应有的气质，在舞台上的身体韵律、情感表达要与歌剧的音乐融为一体，使舞台情绪音乐化，音乐在心中形象化、语言化、情感化。当然，判断歌剧人物塑造成功与否没有一个固定的标准。我们在塑造人物的时候，要善于深度剖析和挖掘人物的内在性格和外在行动，让自己完全融入角色，做到无我的境界。

三、歌剧音乐设计的特点及演唱处理

音乐方面，歌剧的特点在于抒情性与戏剧性相结合，它是有机的、灵活的、一体的。要将真正的民族性融入到歌剧音乐中，首先是要将歌剧的题材定位清楚，继而娴熟掌握歌剧音乐创作的规律，如此才能在咏叹调、宣叙调、重唱、合唱及器乐形式中加入鲜活的民族性。真正的民族个性是需要在民族音乐素材的基础上，经过作曲家本人的酝酿、思考最后融合创作而成的。该剧音乐极具特色，每一位剧中人物的唱腔都由作曲家量身打造，为人物的塑造和表现增加了色彩。

首先是采用了南北融合的艺术风格。剧中唱段《杜鹃花》，是贯穿整剧的唱腔，它是汲取赣西茶歌、兴国山歌以及江南丝竹等元素进行整理改编的，以不规则的5/4节奏为主，使得曲子既有三拍子的柔美，又有二拍子的长音延续，音乐呈现质朴、舒展、深情的美。该音乐也是田玉梅艺术形象的描述，起着画龙点睛的作用。

一些表现田玉梅刚强性格的戏剧性唱段，如《血里火里又还魂》《万里春色满家园》《生死与党心相连》等咏叹调，则吸收了北方戏曲中高亢激昂、柔美凄凉的特点，并借鉴戏曲的节奏、织体、旋法等元素进行创作，唱腔是根据山西的晋剧作为音乐基调，贴近田玉梅形象的刻画。主要旋律通过散板、导板、慢板和垛子板等不同形式进行融会和发展，制造出了唱段的戏剧冲突和张力。

演唱处理以《血里火里又还魂》为例，这是田玉梅在第一幕的第一段唱腔，描写的是被捕的八名共产党员在杜鹃坡上执行枪决，老支书用高大的身躯为田玉梅挡枪，在老支书的掩护下田玉梅死里逃生，望着身边已经牺牲的同志和亲人她悲愤欲绝。首先是散板进入音乐，因为这样容易抒发情感。其次是慢板叙事的部分，特点在于它的每一乐句的开始都是后半拍子进入，亦可称“闪拍子”“偷拍子”。曲中唱腔以晋剧的音乐素材始终贯穿，时而高亢明亮、时而凄美柔情，松弛有度、张力十足。最后是上板紧凑的音乐，表示田玉梅不惧死亡要继续干革命的决心。这段唱腔因个人处理方式的不同，演唱的效果也会大同小异。笔者认为，歌剧唱段有异于艺术歌曲和创作型歌曲，特别是在剧中演绎的时候，更应该注意人物当时的内心感受和情感流露，真实的表达情感才会最打动人心，用情演唱远过于用声音演唱。

四、歌剧中台词的处理使人物更加形象化

一般歌剧表演中台词部分很少，《党的女儿》这部剧里台词部分占有很重要的地位，根据每个人物的性格特征会使得台词更加形象化。戏曲中有“三分唱，七分白”的说法，可见说白的重要性。那么在歌剧表演中，说台词就要与戏曲表演中的说白区分开， 歌剧的台词是把人物的内心感情和思想通过语言直接倾诉给观众的一种辅助手段，饰演者台词能力的好坏直接关系到人物塑造是否鲜明生动。那么怎样处理台词才会使人物更加形象化呢？

饰演者要通过对角色的性格、年龄、阶层等各方面进行分析，把剧本上的文字通过声音、气息的运用，以及语调语势、速度节奏的处理，变成鲜活的富有人物个性的语言。

歌剧舞台上的台词有别于日常说话，饰演者不能用自己的说话习惯或者语言表达方式去替代剧中人物的语言特点。人物的每句台词都要从角色出发，揣摩其表达方式和情感态度。如该剧主人公田玉梅是个朴实地道的农村妇女，这样的人物，其台词的主体基调应是朴素的、直白的、具有农村特色的。再如剧中人物马家辉，他是一个出卖组织、出卖灵魂的叛徒，为了权力不惜出卖自己的同志，他的台词基调应是奸诈的、阴险的、圆滑的。剧中最后一场戏是田玉梅、桂英、马家辉三人的搏斗场面，这是身体和精神上的较量，这时候的台词是伴随着激烈音乐进行的，这就需要饰演者在说台词时同样要保持歌唱的状态，如气沉丹田、打开喉咙，运用唇、齿、舌、腭、喉来控制咬字和归韵，做到字正腔圆、喷口有力。这样才能使台词更加生动和具有人物感。

五、结语

（一）通过饰演《党的女儿》所获得的感悟：在建党95周年之际，笔者有幸参演歌剧《党的女儿》并饰演剧中女一号，这不仅是一种艺术上的享受，更是一种精神上的洗礼。重温红色革命，缅怀先烈，使思想和灵魂又一次得到升华。

（二）音乐素养和专业技巧的提高：我的导师郭进教授通过教学改革实践证明以歌剧教学达到的实效，实践中同学们在演唱、表演、台词功力等方面得到了极大提高，不仅培养学生成为能唱、能演、能舞的复合型艺术人才，而且提高了學生们的音乐素养、文学知识和专业技巧。

（三）歌剧的发展需要我们共同的努力：笔者对饰演歌剧《党的女儿》的感受做了简单的阐述，是为继承民族传统，发扬民族优势，让更多的人了解、接受民族歌剧，传承和传播歌剧，使我们中国的歌剧达到一个百花齐放、百家争鸣的景象。这将是我们歌剧表演者和爱好者毕生的追求，歌剧的繁荣发展需要我们共同的努力。

作者简介：

郭鹏阳，广西艺术学院，硕士研究生，研究方向：民族声乐歌剧表演。