浅谈常州梳箆与日本传统木梳的同异性

陈 铭 （河北科技大学 纺织服装学院 服装系 050000）

浅谈常州梳箆与日本传统木梳的同异性

陈 铭 （河北科技大学 纺织服装学院 服装系 050000）

中曰两国的经济交往和文化交流十分频繁，拥有两千多年的历史。奈良时代，唐朝盛行的插梳之风也流传至了日本，梳子文化正式开始发展起来。常州梳箆作为中国代表性的木梳在历史上广为流传，在国际上也享有盛誉。通过对常州梳箆和日本传统木梳从社会背景、装饰图案、款式色彩、制作工艺、材料选取、象征含义等方面进行比较，分析两者的同异性。常州梳箆和日本传统木梳两者互相借鉴融合，才能让木梳持续的闪耀在当今的世界舞台。

常州梳箆；日本传统木梳；同异性

一、常州梳箆的历史渊源

梳箆也叫做-栉：本义是梳子和篦子的总称，比喻像梳齿那样密集排列着。栉，在我国古代博与簪、钗、胜、步摇、金钿、铢花、勒子并称为八大发饰。梳箆是栉的一种，齿稀的称为“梳”，齿密的称为“篦”，它的作用是梳理头发，淸除发垢。材质多为骨、木、竹、角、象牙。梳篦是古时人手必备之物，古代妇女常把精美的梳箆插在发髻上当作发饰，便形成插梳风气，就像现在妇女头上流行的发夹一样。妇女插篦的习俗可追溯到秦汉时期，这个时期的梳箆出土很多，制作也比较精微。所以中国古代历来很重视梳篦的制作。

我国最早的栉当为1959年山东宁阳大汶口出土的距今约六千年的象牙梳。那么说到梳箆业的祖师爷，不得不提的就是陈七子。陈七子何许人也？春秋战国时期的一个小吏。因为犯了事被关进了监狱中，狱中生活条件极差，蚊蝇丛生，也没有地方洗澡，于是他的头上也生满了虱子，让他感到无比的瘙痒。一次，陈七子被狱卒用毛竹板痛揍之后，发现毛竹板被打裂成了一条条的形状，陈七子遂将其整理扎压后，用其清除头上的灰垢和虱子。这就是最初的篦箕。据说，后来每年农历二月十八和九月二十八，梳篦业都要举行祭祖仪式，以祈求自己生意兴隆。

谚云：“扬州胭脂苏州花，常州梳篦第一家”。“宫梳名篦，情同伉俪；延陵特产，花开并蒂”。常州梳篦是江苏常州著名的地方特产，相传始于魏晋时期，迄今已1600多年，由于历史悠久，选料制作精细，素有“宫梳名篦”之称。明末清初，常州梳篦已驰名南北，西门和南门一带有几万人从事梳篦生产，世代相传。到清代乾隆时期，常州城中已是削竹成篦、比户皆为的景象。光绪年间，苏州织造府官员每年农历7月总要到常州定制60把黄杨木梳、60把梅木脊梁象牙的高级梳篦作为贡品进献皇帝，这就是宫梳名篦的由来。据说，慈禧太后对常州的梳篦尤为钟爱。故宫博物馆至今还保存着李莲英为慈禧太后梳发时用的梳箆。2008年6月7日，常州梳篦经国务院批准列入第二批国家级非物质文化遗产名录，再次引起人们的关注。

二、常州梳箆的特点

常州梳箆题材广泛，内容丰富。其梳体光滑亮泽，造型多样，是将造型工艺与日用品的完美结合，主要分为两大类：日用型梳箆和装饰性梳箆。日用型梳箆造型简洁大方，装饰少，更加注重实用性。而装饰性梳箆则更加注重观赏性，采用镂、雕、镶、刻等工艺，能够把人物的头像、动作、服饰等描绘的活灵活现。例如金陵十二钗、西游、西厢记等等，无不生动的刻画在篦梁上。

常州梳箆的彩绘装饰技巧也是独树一帜的，画法精谨细腻，花鸟能画出禽鸟活跃之态、花卉芳艳之色，人物脸谱能画出人物丰富的表情神色、性格特征。画面制作的线条清楚，轮廓分明，表情丰富，精彩动人，具有概括、简练、逼真等特点。色彩上一般用色大胆活泼，明快艳丽，有统一的色调，具有浓厚的中国民族色彩审美意义。

常州梳篦的制作是精湛的汉族民族技艺，用料精良，制作过程颇为讲究。制作梳篦的主要材料为毛竹、木材等，其中，苏南、浙西等地的优质阴山壮竹料成为梳篦制作的首要之选，这些竹料不仅质地坚硬、富有韧性，而且经久耐用；木料的话则选用红木、枣木、石楠木和黄杨木等名贵木料。从开料到成品，一把木梳需经过28道工序，而一把篦箕则有72道工序之多，其中极为讲究的雕、描、烫、刻、磨等工序需经传统工艺制作方法方能完成。为什么制作梳箆需要那么多复杂的工序呢？俗话说：“七十三，鬼来缠”，人们认为这个数字不吉利，所以改称篦箕为七十二道工序。

常州梳箆早先不能量产的原因就在于手工制作工艺的精湛。常州梳箆恪守“天然材料，手工制作”这一特色，以选料精细、工艺考究著称，在中国历史上是可以考证的。

三、常州梳箆与日本传统木梳的同异性

唐代世风开放，对外交流加强，域外多种文化如胡风、佛教文化、波斯纹样、印度纹样、拜占廷纹样等对唐朝饰品产生重要影响，使唐朝饰品款式多样、色彩艳丽、装饰手法创新、风格典雅，尤其是梳箆饰品。因为插梳之风的盛行，女性不分贵贱都有或多或少的梳箆，这就让梳箆的款式造型千变万化。传至今日，常州梳箆也保留着唐朝时期的风韵，不过经过这么多年的历史变革，它经前人之手又添加了不少新的元素。

日本的传统木梳是由唐朝时期传入的，它不仅是一种传统的工艺产品，更是日本的传统文化之一，如同历史悠久的日本浮世绘彩绘版画与和服。在日本，最高档次的木梳使用黄杨木制作，它与日本的和服以及簪子一起配套使用，成为艺妓、武士、忍者、相扑运动员等必备装饰品。黄杨木梳在日本女孩和日本妇女中是最受欢迎的，特别适用于日本的传统发型。早在300多年前的江户时代，长野县已经是全国闻名的生产精美的工艺品梳子的胜地。在浮世绘名作《中山道五十三次》的《奈良井宿》中，正在马不停蹄制作六櫛梳的作坊，挤满了慕名前来购买梳子的旅人，景象是热闹非凡。梳子全部都是各个作坊的匠人们一个一个手工制作，因此制作周期长、数量稀少，常常是一梳难求。

1.社会背景

盛唐时期，国风开放，大肆的接受外来文化，这就造成了从服饰到配饰的品种的多样化，造型色彩的特异，梳箆也成为当时女性赤手可热的单品。历经千年之后，篦梳一路高歌猛进，成为皇室御用的饰品，品种也更为的丰富多彩。这中间离不开皇室的支持，也因为它的与众不同，才让它历经千年而不衰。

同时期，日本经历着奴隶制时期的末期。在历经多次变革之后，日本形成大一统，人民生活水平日益上升，艺术风格逐渐形成，包含着大和民族精神的创作层出不穷。而日本传统木梳作为最常用的饰品，日本人民也在丰富它的内涵和外在。经过匠人们不懈的努力，日本传统木梳也成为了日本具有代表性的事物，堪比和服以及绚烂的浮世绘。日本的木梳既有实际的使用功能，又是一种民族传统文化的集中体现，似乎有一种“魂”的东西在木头里边，暗示着某种“隐、忍、和”精神或者“禅”意。

2.装饰图案

日本因为建成时间短，是一个皇权制度的国家，所以传统文化不如中国丰富多彩，所以在传统木梳上的装饰会有社会性质的约束，所以我们看到的日本木梳上的图案大多是花鸟鱼虫为主，当然这中间还得避免皇室的忌讳，皇室的图案以菊花为最，所以平民的木梳上是不能有菊花图案的。

再看常州梳箆的装饰图案，我们可以发现小到花鸟鱼虫，大到人物，无一不活灵活现的展现在我们面前。有些上面绘有历史名人，如金陵十二钗、皇帝和格格、光绪珍妃、红楼梦人物等。最有代表性的要数四大美女的一组，有沉鱼之资的西施，落雁之华的昭君，闭月之美的貂蝉，羞花之貌的玉环，刻画的淋漓尽致。除此之外，还有戏曲故事人物，如《西游记》师徒四人，《白蛇传》许仙与白娘子，《西厢记》张生与崔莺莺等;还有祈福愿望的吉祥图案；还有戏剧脸谱、花鸟、飞禽走兽。

3.制作工艺

日本传统木梳为了等间距、等深度、等倾斜角地打磨梳齿，需要工匠们娴熟的手感。具体来说，每一次磨刀与木块之间的角度、下手的力度都是完全一致的。最后打磨完成的梳齿又细又密，呈现如同机器加工般的笔直与均匀的线条。日本传统木梳的装饰多用漆画。

常州梳箆从原料开始有箆篾、箆梁坯、骨档、制漆、渣子、漆篦梁等六个工种42道工序。其次，精加工有胶工、打磨 、拙草、镶头、拨工、抨刮等六个工种30道工序,最后进行复整理，共计72道工序相传至今。如果制作半面稀齿、半面密齿的骨梁等高等篦梳箆，还需要增加雕、描、刻、烫等技艺工序。

4.材料选取

日本木梳原材料是特产于长野县深山里的一种桦木，名字的含义是“突兀地生长于山峰磐石之上的树”。据说这种树的树干增厚1毫米需要3年的时间，质地十分坚硬，连斧头都砍不断，因此不可以用于建筑材料。但是正因为其坚硬的质地，使得梳齿又密又细的加工成为可能。

而常州梳箆的主要材料以毛竹为主，还要还要用牛骨、生漆、足度桐油、棉线等材料配合。梳箆选用的毛竹需采用生长四年以上的毛竹，外皮有白霜，最好是山北面的阴山竹，其竹身长而粗壮，质地坚韧，富有弹性，成品率高。

5.梳子所代表含义的不同

在我国，送梳子是一件有寓意有祝福的事情，因为梳子代表相思,代表着对方对你的挂念。我国古时,男女送梳子有私订终身的意思。古时婚嫁之日母亲总会为女儿梳发，一梳梳到头,富贵不用愁;二梳梳到头,无病又无忧;三梳梳到头,多子又多寿;再梳梳到尾,举案又齐眉;二梳梳到尾,比翼共双飞;三梳梳到尾,永结同心佩,有头又有尾,此生共富贵。梳子也寓意，把心结打开，让烦恼一扫而过，而且梳头会给头皮保健，带给人健康自信。

但是在日本，梳子发音音同苦死，送梳子作为礼物是很没有礼貌的行为，会让别人记恨你，所以，同一件物品在不同文化背景下就行形成了这么鲜明的对比。

四、常州梳篦对中国传统木梳的传承与发扬

常州梳篦在千年传承中形成分散而众多的行业传承体系。在常州梳篦业近代的发展中，以卜恒顺、老王大昌、王大昌、汪义大四家梳篦坊店最负盛名，其中尤以卜恒顺制作的梳篦美誉度最高。卜恒顺梳篦店开设于明代天启年间（1622年），世代相传，传至1953年有八代之久，300余年历史，但卜家技艺传承现已断代；老王大昌、王大昌、汪义大三家祖传技艺亦已失传。新中国成立后，常州城乡有1200多户上万名人员从事梳篦业制作。常州梳篦厂的传承方式主要是师徒传承。常州梳篦制作艺术含量较高的是“雕花、描花、刻花、烫花、嵌花”五种工艺，一人如要掌握其中的二至三门技艺，需有多个师傅传授。常州梳篦的传承人有金松群、汤庚和、郑留声、戚正康、孙玉秀、李文华、邢粮等。常州梳篦当今代表性人物是被文化部命名为第三批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人的金松群。

进入二十世纪以后，随着动漫产业的崛起，卡通型梳子越来越受到年轻人的青睐，常州梳箆厂迎合市场需求，研发生产了大量以卡通人物为原型的主题木梳，受到了广大年轻人的追捧。现在的常州梳箆不再成为御用贡品，它更加成为常州的代名词，也更加的与这个城市牢牢的联系在了一起。

五、结语

日本传统木梳既有实际的使用功能，又是一种民族传统文化的集中体现，似乎有一种“魂”的东西在木头里边，暗示着某种“隐、忍、和”精神或者“禅”意。它代表着日本劳动人民智慧的结晶，它能成为日本代表性的物品自有它的道理。现如今，常州梳箆面临这严峻的形式，部分工艺正在消失。我们要保护和发展蕴含着极为丰富的民族民间文化精髓的传统手工艺品，常州梳箆本身应该永远闪烁着本民族的精神之光，让时代性与传统美相结合，让传统手工艺包含着时代赋予它的审美内涵，我们要学会去接受日本传统木梳所带给我们美，让它与常州梳箆有机的结合，这样才能让常州梳箆持续闪耀它的美。

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乔南，硕士生导师，服装设计与理论研究方向，河北科技大学纺织服装学院。

陈铭，2015级研究生，服装艺术设计专业，河北科技大学纺织服装学院。