论文艺青年刺向前任的插刀

July

文艺青年危险系数低，就算被重伤，大多情况下也只会缩躲到角落舔舐伤口。爱德华便如此，不撕破脸皮不兴师问罪，20年里经历如何的天人交战也是自我消化。

作为一个形式主义爱好者，我是偏爱Tom Ford的电影处子作《单身男人》的，美得矫揉造作而又不可方物。琉璃屋中抵足夜读的场景，乔治先生蘸着死神的涎沫亦能梳眉理鬓的气度，像是高档红酒挂杯的一抹嫣红，至今仍滚烫地留在视线当中。

到了第二部《夜行动物》，汤福在导演事业上的追求更进了一步，电影语言的运用更加娴熟，氛围、音乐、色调、构图、结构等方面也达到形神的统一。“黑化”后的汤福执起冷郁酷烈的笔调，有层次地往暗黑的纵深里走。一部悬疑和惊悚力度都不足以形成震撼的故事，如果没有这些技法上的“钻营”，恐会失去韵味。

汤先生最擅长描绘爱情，富家反骨女情系寒门文青，开篇可谓鲜花着锦、蜜里调油，苏珊拥抱爱情，一并拥抱了爱德华的浪漫、敏感、脆弱和情绪化。然而爱抵不过基因里隐隐作祟的因子，从苏珊说出“我是个现实主义者”开始，不同成长背景而形成的分歧，已将彼此的彷徨和懦弱暴露无遗。

回想苏珊与爱德华的相遇，黛绿年华，眼神晶亮，爱像燃烧最强也最快的火焰。当两个人已不能互相取暖，苏珊碰到霍顿，欲望被眼前的光鲜激出火花，荷尔蒙成了燃料。这样的对比是有意味的，因灵魂的惺惺相惜而顽抗世俗，神圣如同负一轭，最终，信与不信各自为营，“现实主义者”的叛逃宣告了理想主义的阵亡。……