螃蟹的虚构，或引向谈话的沉默
——莱明诗论一种

四川 余航

——莱明诗论一种

四川 余航

“我们就走着，并不说话。” ——莱明

现代诗写作的语言向度，自第三代诗人之后便一直都是国内诗学的一个主要问题。那么毫无疑问，如今看待语言的方式便决定了一个诗人进入写作的方式。瓦莱里论诗有句精辟之言：“诗句是语言的感性力量和智识力量之间神奇而格外脆弱的平衡。”在当下国内的青年诗人群体中，莱明无疑是具有标识性的诗人之一。承袭第三代诗人对诗歌语言的关注，莱明在其诗集《慢花园》中将这种语言的平衡术淋漓尽致地展现出来，其写作呈现出饱满、舒缓、矛盾而又精确的艺术特质，正如其所言：“平衡，然后前进。”（《慢跑的人》）

平衡术：词语破碎之处无物

“词语破碎之处无物”，格奥尔格的这句诗点出了现代诗语言的真谛。诗歌的语言是自足的，所表达的东西并非先于诗歌，而是唯有在词语之中才能得到自身的感受。符号学家罗兰·巴特就很敏锐地把握到了诗歌语言非介入性的这种符号自指特点。在《写作的零度》中，他区分出现代诗的一种异于散文的零度特质：“现代诗中则正相反，字词产生了一种形式的连续性，从中逐渐滋生出一种如无字词就不可能出现的、思想的或情感的内涵。因此言语就是一种包含着更富精神性构思的时间，在其中‘思想’通过偶然出现的字词而逐渐形成和确立。”

莱明的诗就呈现出这种零度特点，其写作的情性凝聚在词语的交织与建构中，以词语的绵延、变换推进着诗的发生。……