流浪的二胡

陈荣力

有一个精灵，漂泊如三春之水，清冷似冬夜之月；有一个精灵，惆怅如初夏细雨，幽怨似深秋桂子；有一个精灵，他注定了永远都在流浪——二胡，江南，流浪的二胡。

蒙古包，轱辘车，风吹草低见牛羊的大草原注定了是马头琴的摇篮；红高粱，信天游，大风起兮云飞扬的黄土高坡就是唢呐的世界。而杨柳岸，乌篷船，小桥流水绕人家的江南则永远是二胡生生不息的磁场。一方水土养育一方人，一方风情孕育着一方乐器的生长，只是我们不知道那当初的当初，是江南选择了二胡，还是二胡选择了江南。

其实二胡之于江南，恰如杏花春雨之于江南一般的诗意和绵长。虽然高山流水，我們只见俞伯牙的那具焦尾琴；浔阳江边，我们也只抱过白居易的那把琵琶，虽然众多的唐诗宋词元曲明剧之中，我们很难听见二胡的那一声低泣，触到二胡的那一脉无奈，但是谁能说，倘无焦尾琴和琵琶，二胡就不会在江南寂寞地流浪呢？

六朝金粉，王谢侯府的秦淮，有太多的声色犬马，那不是二胡弦上开的花；三秋桂子，十里荷花的钱塘，有着太浓的绮丽繁华，那也不是二胡琴弓中跳动的律。纤道、乌篷、台门、廊棚、雨巷、石桥、茶肆、谷场，注定了是二胡流浪的行脚。本不属于墨客骚人，显贵官宦，流浪的二胡注定只是在百姓黎民，俗子凡夫中开放的花，流淌的画；流浪的二胡天生就是贩夫走卒，商贾戏子开心的道具，潦倒间的支撑。

我真的不知道从什么时候起二胡开始在江南流浪，我只知道当初水的月色浸淫深秋桂子，稠密的细雨婆娑河边芭蕉的时候；……