谈名族器乐的发展历程

王欢

摘 要：我国民间纯乐器的合奏形式历史也颇为悠久，先秦时期的筝瑟乐是用于宴享活动中的两类乐器的合奏。我国艺术发展的综合性特征，在器乐历史上也颇有体现。中国器乐源远流长，历经数千年的传承、拓进、发展，结成了今日的繁华硕果，形成了极为绚丽多彩的局面。

关键词：民族器乐；发展历程

中图分类号：J632 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）05-0150-01

远古时的艺术就是由歌、舞、乐三者相结合的。著名的《葛天氏之乐》是“三人操牛尾，投足以歌八阕”的乐舞，《伊耆氏之乐》是用土鼓和苇龠伴奏的乐舞。六大乐舞（简称“六乐”）：黄帝时代的《云门大卷》、尧时的《大咸》、舜时的《大磬》、夏时的《大夏》、商时的《大镬》、周时的《大武》均有乐器伴奏。令孔子听后三月不知肉味的《韶》，主要伴奏乐器是排箫，故又称《箫韶》。歌舞乐三位一体的形式发展至唐代，成为歌舞大曲。大曲由“散序”、“歌”、“破”三部分组成。“散序”纯用器乐演奏，节奏自由；“歌”（又称“中序”、“拍序”或“排遍”）是大曲的主体部分，以歌唱为主，乐器伴奏，有时也加入舞蹈；“破”以舞蹈为主，乐器伴奏，有时也加入歌唱。

周代《燕礼》中的“间歌”部分是笙与歌相间表演的；《琴歌》是古琴与歌唱相伴进行的。汉代《相和歌》是以丝竹乐器为歌唱伴奏的。唐宋以后相继形成并发展的说唱艺术和戏曲艺术，以及民间歌舞，其中均有乐器演奏部分。器乐除作为歌舞、说唱、戏曲的伴奏外，还有许多独立的器乐曲牌，作为开场、前奏和间奏以烘托环境、渲染气氛，它孕育着纯器乐的演奏形式。我国民间流传的乐曲，有些即是由声乐曲调、说唱音乐、戏曲音乐的曲牌演变而来，如《柳青娘》、《茉莉花》、《花鼓曲》等。至今，民间吹打乐中还有“吹歌”和“卡戏”的演奏方式。由此可见，民族器乐与其他姊妹音乐体裁相伴发展，是我国民族器乐发展的特色之一。这说明中国民族器乐的发展与姊妹艺术血肉相连，往往是在综合性的艺术中相互依承、共同发展的。但另一方面，纯器乐的创作和演奏，也很早有了独立的发展。《战国策》记：公元前4世纪临淄地方“其民无不吹竽、鼓瑟、击筑、弹筝”。周代，古琴除用作歌唱伴奏外，也是独奏乐器，并拥有一批技艺高超的演奏家和作曲家。《吕氏春秋·本味篇》中记载了战国时期“俞伯牙善鼓，钟子期善听”，二人结为知音的故事。其中提到《高山流水》的艺术效果，“巍巍乎，若泰山”，“洋洋乎，若江海”。古琴音乐一直延续至今，具有感人的艺术魅力。

琵琶本是隋唐《大曲》乐队中的主奏乐器之一，在唐代作为独奏乐器获得长足发展，并涌现出一批杰出的琵琶演奏家。在唐代著名诗人白居易的《琵琶行》中写道：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂谈，大珠小珠落玉盘……银瓶乍破水浆进，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。”最后达到“满座重闻皆掩泣"强烈的艺术感染力。由宋至清，琵琶名家辈出，曲目丰富。文曲中的《夕阳箫鼓》、《阳春白雪》、《月儿高》等抒情细腻：武曲中的《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《海青拿天鹅》等雄健豪放，至今仍为我国民族器乐中的瑰宝。

筝、二胡、唢呐等乐器在民间也积累了不少优秀曲目，作为独奏乐器在不断发展。汉魏时期的鼓吹乐是以打击乐器和吹奏乐器组合的器乐合奏，打击乐器以鼓、为主，吹奏乐器以排箫、横笛、胡茄、角为主，有的也伴有歌唱：用于宫廷、军府、宫府中与仪仗、军旅、宴享等有关场合。鼓吹乐一直延续到隋唐，后渐与民间散乐融合。宋代的合奏形式更为多样，有《细乐》（据南宋灌辅耐得翁《都城纪胜》载：“细乐……以箫管、笙、嵇琴、方响之类合动。”）、《清乐》（用笙、笛、筚篥、方响、小提鼓、拍板、札子等合奏）、《小乐器》（据南宋灌辅耐得翁《都城纪胜》载：“小乐器，只一二人合动也，如双韵合阮咸，嵇琴合箫管，鍫秋合葫芦。”）、《鼓板》（主要用拍板、鼓和笛合奏，有时也加用札子、水盏、锣等打击乐器；至元代后期，《鼓板》也加入其他管弦乐器）。明清的弦索乐是几件弹弦乐器和拉弦乐器的合奏。十番鼓是吹管乐器、弦乐器和打击乐器组成的合奏，用于民间婚丧喜庆等场合。至近现代，各地合奏的乐种更为丰富多彩，一般分为清锣鼓、弦索乐、鼓吹乐、丝竹乐和吹打乐五类。在民间各类合奏乐队的基础上，建国后，我国建立了大型的民族管弦乐队，促进了民族器乐的发展。

我国少数民族众多，具有56个民族，每个民族都有自己独特的民族乐器，我国五十几个少数民族大都有着各自独特的乐器，但少数民族乐器的创作还处于不太兴旺的状态。我国少数民族乐器是一个巨大的宝库，对于这一宝库的开掘工作刚刚开始。这一宝库的开掘将对丰富中华民族的音乐文化起到重大作用。

基金项目：本文为2016年度黑龙江省艺术科学规划课题，一般项目《民族管弦乐队中小学的发展与应用》课题论文；项目编号：2016B010。

参考文献：

[1]张伯瑜.论中国当代民族器乐发展中传统音乐思維的丢失[J].人民音乐，2009（01）.

[2]于庆新.“民族器乐的创作与发展”系列讨论之三十二 民族器乐模式的多样并存及其他[J]. 人民音乐，2001（02）.