田沁鑫：回归自己的表达

陈莉莉

很多作品票房很漂亮，但就是“不是自己想要的那股劲儿”

时间久了，人们已想象不出田沁鑫长发披肩的模样。多年来，这位女性话剧导演以一头短发示人，中性形象是她面对这个世界的方式，在她看来也是做导演过程中能够兼顾多方的最好状态。

从萧红的《生死场》、张爱玲的《红玫瑰与白玫瑰》、李碧华的《青蛇》、老舍的《四世同堂》，到李敖的《北京法源寺》，再到以弘一大师为主要线索的《聆听弘一》，田沁鑫让那些文字在舞台上重新活了一回。

2017年是中国话剧110周年诞辰。田沁鑫的《聆听弘一》于全国率先祭祖话剧创始人李叔同。像田沁鑫的很多作品一样，这部戏有着宏大的背景和主题。一直以来，她的作品被认为有着扎实的中国传统文化底蕴，既有中国文化的审美品格，又有世界范围的观众基础。

自1997年以处女作《断腕》开启舞台艺术生涯以来，20年时间里，田沁鑫目睹演出市场在商业浪潮的激荡中逐渐欣欣向荣，她也是其中一名参与者和推动者。她本人曾于2012年以5426万元的票房收入夺得“话剧导演排行榜”冠军，成了一个“有市场能力”的“新锐导演”。

在接受《瞭望东方周刊》专访时，田沁鑫这样总结自己20年的话剧生涯：第一个阶段追求艺术至上、自我表达;第二个阶段，作为唯一一位女导演进入中央实验话剧院（现中国国家话剧院）后，渴望证明自己;第三个阶段，演出市场繁荣，她成为卖座导演;第四个阶段，随票房高涨而来的是被市场裹挟。

田沁鑫说，她正在进入艺术生涯的第五个阶段：捍卫、回归自己的表达。……