作为写作的文学批评

本刊编辑部

张燕玲（《南方文坛》主编）：各位客座研究员、青年才俊下午好！欢迎参加第七届“今日批评家”论坛，我们论坛的宗旨是“凝聚批评新力量，互启文学新思想”，每届都有新一拨青年批评家在此意气风发地指点文学的江山，我刚才与白烨、南帆二位老师交流，他们说今天不发言，只想听大家的声音。本届论题“作为写作的文学批评”是李洱老师提出的，近期的文学变局，包括今年的诺奖等等，很多人开始重新地思考什么是批评？批评与创作的同构关系等等。批评也是创作，就像迪伦一样，他的摇滚，他的音乐，他的歌词，也是文学一样，我想关于这个话题内涵与外延都很丰富，我跟二位老师有同样的想法，特别想听年轻人的新见。我简单做一个开场白，后面的主持交给你们的计文君老师、张柱林教授。是否先请昨天在路上奔波了一天的、旅途最远的张涛、张丛皞发言，然后是晚些要赶往广州参加中山大学论坛的几位接着说，希望大家继承论坛自己抢话筒的传统，多多交锋。

张丛皞（中国现代文学馆第五届客座研究员、吉林大学文学院副教授）：文学批评有多种情趣格调和维度取向，没有莫衷一是的“批评的正义”。但无论秉持何种立场，批评家都应有相当的“艺术感悟力”和“艺术领悟力”，在这个意义上，“文学批评”应与“文学写作”形成同构。“作为写作的文学批评”需有四个素质：

首先，要有无法遏制的驱动力与冲动。作家在创作中经常会感觉到在人与世界的关系中，我们是本质的东西的驱动，就像茨威格评尼采时所说：“音乐闯入尼采的内心世界，是在包裹他的生命的语文学外壳，那种学者式的冷静开始松动，整个宇宙被火山爆发般的冲撞所震撼和撕裂。……