谈电视导演场面调度的轴线规律

◎杨宏

谈电视导演场面调度的轴线规律

◎杨宏

戏剧的舞台调度不存在轴线关系，观众坐在舞台前观看，视点是统一的、不变的。观众不可能跑到台后或舞台的两侧去观看，也不可能到舞台的上方去俯视，或走到台下去仰视，观众不能随意移动位置。电视场面调度因为摄像机镜头的介入，有了镜头调度，现场拍摄中要经常变换机位、角度和视点，也就产生了轴线问题。它给场面调度带来了一定的制约，由此产生了一些必须遵循的轴线规律。

电视 导演 场面 调度 轴线规律

场面调度是导演技巧的一个元素，它孕育于导演在前期筹备阶段对于作品的构思，渗透着导演的生活态度和美学理想。场面调度也被借用到电影中，主要是指导演对画框内的事物做出的安排。由于电视艺术创作与电影创作在某些方面具有一定的相似性，因此也适用于电视艺术作品，成为导演在屏幕上叙事和表意的重要手段与方法。在现场拍摄中，导演常常以即兴的方式进行创作。即兴创作也包含场面调度设计，且在实际拍摄中操作性更强。

戏剧场面调度因舞台与观众席是固定的，其调度必须与观众视点相适应，因此，戏剧场面调度只有演员调度。而电视除了演员表演之外，还有场景的设置、摄像机的运动等，摄像机的运动需要时间，并可以连续改变场景环境，在与演员运动的同时，因空间、景别的改变，使造型也发生了变化。其视点既可以代表客观视点，也可以代表人物的主观视点。导演通过引领观众的视点，让观众看到构思出的画面效果。

一、轴线

导演在拍摄和处理两个或两个以上人物的动作方向以及他们相互之间的交流时，人物之间会出现一条看不见的假定的直线，这条直线称为轴线。轴摄时，如果违反了轴线规律，空间的统一感会被破坏。例如一个人坐在篮球场一侧的看台上，观看甲、乙两队赛球，比赛正在激烈进行着。这名观众所坐的位置、眼睛的视线代表摄像机的机位和角度。假如甲队按这名观众的视线投左手篮，乙队则投这名观众视线的右手篮。在甲、乙队双方的左右关系之间，有一条轴线，如果任意越过而违反了轴线规律，空间的统一性被破坏，将造成甲乙双方关系和方向性的错误。这个例子说明，当摄像机机位和总角度确定在人物关系的一侧之后，其余方位的镜头不能越过轴线到另一侧去拍摄，否则就会使甲队将篮球投进自家的篮筐中。

二、方向轴线

由人物或行驶工具，如车辆、牲畜等运动方向产生的轴线，称为方向轴线。如人物行走或驾车、骑马由右向左运动，从左出画，那么下一个镜头就不能再从左入画，从右出画。否则，违反方向轴线规律，会造成观众以为这个人又返回原处的错觉，不再认为人物在继续前进。如果继续前行，必须让人物行走或驾车、骑马仍由右入画，或者从前方或后方人画，最后由左出画。除非情节安排的需要，如人物折返原路。

三、关系轴线

由人物之间所在空间的位置关系而产生的轴线。比如拍摄甲、乙两个人谈话时，两个人交谈的过程被分切成若干个镜头，经过组接来表现。一般情况下，镜头调度不能随意超过两个人中间的轴线，如果越过，即成越轴镜头。

四、超越轴线

当人物关系和动作方向的轴线建立起来之后，镜头调度就受到轴线的制约。如果转换镜头或改变机位，视角超过关系轴线的另一侧，会造成画面上动作方向的混乱或人物关系位置的混乱。但是，导演如果被轴线限制，仅在轴线的一侧进行调度，长时间多镜头的拍摄，不仅使场面显得呆板，还会造成舞台场面的感觉。因此，为了充分发挥场面调度的灵活性和多样性，导演应突破轴线的限制，设计合理越轴线的调度方式，能够在轴线的两侧进行场面调度。

无形的轴线不可逾越，但为了寻求富于表现力的场面调度，导演可以运用以下的方式合理地越过轴线。

1.通过人物调度来改变方向和位置，重新建立新的轴线，以突破原来轴线的限制。

2.通过运动镜头越过轴线，如由轴线的一侧移向另一侧。

3.通过中性镜头突破轴线的限制，如人物无目视方向，正对镜头。

4.通过俯拍全景镜头作过渡，越过镜头。

5.通过人物做出幅度较大的动作，如站起、转身、跳跃等，越过轴线。

6.通过空镜头、前景镜头作过渡，越过轴线。

7.通过插入另一方位中的人物作过渡，间隔时空，不要在越轴时产生突兀感，使时间与空间产生间隔，缓和由于越轴给观众造成的视觉上的跳跃感。突破轴线限制，合理越轴之后，改变了原有的轴线关系，但新的轴线又建立起来。轴线始终存在，导演在进行场面调度时，应熟练驾驭轴线关系。

总之，场面调度的作用与摄像、美术的造型设计、视觉语言的运用技巧及演员表演关系密切，因此，不能将场面调度的作用局限在一个狭窄的范围里，仅仅作为一种生活场景再现的手段，导演在构思设计时，要将摄像、视觉语言的技巧、演员的表演等诸多艺术因素综合起来，形成完整的场面调度，并在实际操作中发挥它的作用。

[1]回鹏.电视导演如何控制专题晚会的策划与实施[J].新媒体研究，2016（13）.

[2]张宁.浅谈电视导演应具备的素质与能力[J].大众文艺，2016（11）.

[3]张艳春.电视导演与观众的审美研究[J].当代电视，2015（06）.

[4]周康.论电视导演的修为（下）[J].西部广播电视，2015（13）.

（责任编辑 刘冬杨）

杨宏，女，本科，黑龙江广播电视台，中级职称（三级导演），研究方向：导演）