时间记忆的在场与缺席—吴昊的“废墟”系列作品漫谈

文：高枫枫（文化评论学者 巴黎第七大学美学博士）

吴昊

1983年生于中国天津

2006年毕业于中央美术学院中国画系获学士学位

2010年毕业于法国巴黎第八大学造型艺术系获学士学位

2016年毕业于法国巴黎第八大学造型艺术系获媒体、设计与当代艺术硕士学位

2010-2014 任教于巴黎市政府艺术教育机构 Paris Ateliers, 中国绘画工作室教师

选择走入记忆，尤其是欧洲的记忆，逃不过的不但永远是与时间的纠葛，而且是那些只属于欧洲的特定时刻——巴黎公社、一战、西班牙内战……如果如吉尔•德勒兹所言，记忆从来都不是过去的，而是在当下完成，并将目标指向未来，那么在吴昊的画作中，与这些特定时间相联的，正是某种记忆的诞生。它出现在笔墨运行的当下，并以废墟的图像将历史时间的连续性一击而碎：枯木、瓦砾、建筑物的断壁残垣于焉就在眼前！如同山水，废墟以物理的存有方式闯入人类视野；有别于山水，它的存有并非萌生于自然的创物，而是来自人类自身的“杰作”。于是，面对山水的感怀，在这里，被转化为对于历史的对视。这种对视的距离，不再是面对古罗马竞技场或庞贝古城废墟遗址的考证，而是更直接地，并以更激烈的方式，鲜活地停留在欧洲历史共同的记忆中，并为每个现代人所分享。它呼应着本雅明诠释下的那个“新天使”所看到的一切（在场），然而“新天使”本身却隐匿于无形（缺席）：没有新天使或者其他人的形象在场，有的只是近代欧洲历次战争后的枯木、断壁和残垣。