大众文化艺术视域下迈克尔·摩尔纪录片的审美探究

周 旭

大众文化艺术视域下迈克尔·摩尔纪录片的审美探究

周 旭

虽然常常遭到学术界的轻视或者是批判，但其旺盛的生命力还是使大众文化艺术似乎成为当前文化艺术的主流。迈克尔·摩尔抓住了这一特点，在严肃的纪录片中融合大众文化艺术的特点，使得观众乐于去观看欣赏他的纪录片，改变了纪录片少有人观看的状况。以大众文化艺术的审美角度为根基，从游戏心态与游戏行为、感性化的审美方式以及追求“快感”的审美结果来分析迈克尔·摩尔的纪录片的特点。

迈克尔·摩尔；大众文化艺术；审美

大众文化艺术诞生于现代媒体、大工业生产方式的背景下，可以被大批量生产、复制。李陀在《当代大众文化批评丛书》总序中这样定义大众文化：它主要是指与当代大工业生产方式密切相关（因此往往必然与当代资本主义密切相关），并且以工业生产方式大批量生产、复制消费性文化商品的文化形式。根据这样的背景与定义，影视作品被认为是一种大众文化，事实上大概也确实如此。但影视作品自身的不断完善也使其有不同类型，就像有的艺术电影就很不太符合现在大众文化的某些特点，纪录片也是如此。如果将电影本身视为一个独立完整的文化体系，那么，艺术电影和纪录片似乎对应的就是精英文化，是“阳春白雪”。但迈克尔·摩尔的纪录片似乎是个例外。从《罗杰和我》的700万美元票房开始，到《科伦拜恩的保龄》的2150万美元，再到《华氏911》的1.13亿美元，迈克·摩尔纪录片的票房可谓一路飙升，不断地刷新纪录片史上的票房纪录，甚至超过了许多同期上映的故事片的票房成绩。……