戏曲研究中一次“接通”的有益尝试
——评张勇风《中国戏曲文化中的“禁忌”现象研究》

宫文华

（1.山西大同大学文学院，山西 大同 037009；2.山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004）

戏曲研究中一次“接通”的有益尝试
——评张勇风《中国戏曲文化中的“禁忌”现象研究》

宫文华1，2

（1.山西大同大学文学院，山西 大同 037009；2.山西师范大学戏剧与影视学院，山西 临汾 041004）

《中国戏曲文化中的“禁忌”现象研究》体现了作者扎实的基础和严谨的学风。运用项阳先生“接通”的理论进行观照，该成果充分实现了当下与历史、官方与民间、个案与整体的接通。

张勇风；禁忌；接通

“接通”是项阳先生提出的重要学术研究理念。“所谓接通，就是要在充分认知音乐的多种功能性意义的基础上，从与音乐文化相关的多层面进行考量，接通之后就会出现与既往的学术研究不同的新面貌，关键在于学术理念的调整。”[1](P4)此理论适用于民族音乐研究，也适用于中国戏曲研究。张勇风的《中国戏曲文化中的“禁忌”现象研究》就是这种“接通”研究的一次有益尝试。具体来说，主要表现在当下与历史接通、官方与民间接通、个案与整体接通三个方面。

一、当下与历史接通

传统的中国戏曲研究往往形成两种思路和范式：一是重文献的梳理和史的考证、叙述，一是重当下戏曲生态的田野调查和研究。前者如王国维《宋元戏曲史》、吴梅《中国戏曲概论》、卢前《中国戏剧概论》、周贻白《中国戏曲史略》、徐慕云《中国戏剧史》、董每戡《中国戏剧简史》和张庚、郭汉城《中国戏曲通史》等；后者如田仲一成《中国戏剧史》、《中国祭祀戏剧研究》以及一系列戏剧田野调查报告等。……