浅析中国动画的音乐

(四川大学 四川 成都 610000)

浅析中国动画的音乐

程婷婷

(四川大学四川成都610000)

现在动画的表形式存在着各式各样，我国的动画从发展期到辉煌期再到衰败期我国的动画经历着翻天覆地的变化。动画经历的变化也让后辈们从中吸取很多的经验，尤其是在对动画的表现形式上，但动画不是单一的只有画面它是综合的一门艺术，它涵盖的了艺术的很多内容，其中最多的是影视和音乐的配合，使用影视的视觉冲击和音乐的跟随。在单独镜头下就可以做出很精美的动画，在没有音乐的前提下也可以做出动画但却减弱了动画的内涵。动作不能渲染情绪，动作给人是视觉的冲击，是人物的内心，但加上音乐会给一部动画加上很大的分数。

民族；动画；音乐；发展

一、音乐在动画表现形式中选择

(一)音乐在动画的表现形式。动画的表现形式和表现手法有很多，不同时代不同时期所经历的事件和发生的改变都会影响当时动画的表现形式和手法。从三个方面说：1、在动画的发展时期那时中国中国的动画艺术十分粗陋，因为当时中国处在社会动荡时期，中国大部分都在抗战，在战争中人们所看见的除了战争生活就是生活中所需要的必备物资，所以当时大部分就是一战争题材为主的动画和漫画占了主导市场。1924年的《狗请客》才刚成为中国第一部动画片，之后相继出现《大闹画室》和《纸人捣乱记》等，他们的表现形式大多是娱乐性，战争性，和战后的期待美好的生活性，在这里所选用的音乐大部分取决于当时的需要。2、动画和音乐也是初次的尝试，对于音画相匹配的程度都是十分浅陋的，当时音乐与画面也在探索期，从有声电影到有声动画的时间间隔并没有很久，所以对于音乐的运用是十分简单，1935年的《骆驼献舞》成为中国第一部有声动画，同时也创作了中国的新视听动画迎合时代政治，还有动画创作者对于动画对象的定位。

(二)音乐在动画中的发展局面。动画有声电影的出现加速了动画的发展，动画出现了百花齐放的局面。音乐也得到了发展，在动画的辉煌期时中国的水墨画把中国的动画推上世界前沿，同时也维护中国动画的民族特征，在水墨画中是中国特有的形式，所以在音乐的配乐上也是使用民族乐器，本片中没有对白只有画面和美妙的音乐去诠释正片，全程都是用中国特有的民族乐器去体现气吞山河的壮丽，超脱凡事的人物性格等，音乐的起伏带动人们的情绪发展。而在《骄傲的将军》里面将军不思进取每日沉迷在虚荣的名利和美酒中，当敌人来袭，他腹背受敌是就才采用了十分经典的琵琶曲《十面埋伏》着首曲子把这部动画的高潮表现的恰到好处，也把人们的精力集中去考虑将军的最后的结果，最后在将军被擒获琵琶声停，故事就结束。

(三)音乐在动画中的使用方式。不同风格的动画手法所选用的音乐曲调自然不同，但近年来民族特征的动画在不断的减少，没有很好的展示中国传统音乐，主要原因有以下三点：1、西方动画和音乐的大肆入侵，占据中国的市场，导致中国民族元素丢失。中国当时采取对外开放和学习西方制度造成全盘西化，动画市场也是模仿西方的模式，人们对于外来物的新鲜更加使得西方动画在中国肆意妄为的扩大，相对国产动画就可以明显的感觉到它的衰落和被侵蚀化。2、中国动画师还有音乐师盲目跟从西方动画和音乐。对于中国动画师和音乐师他们也可能为了谋求市场的需要，为了生存的需要他们被迫或者自愿的改变自己的所守护的民族特征，去迎合大众口味。3、中国对于动画认识的片面性，国家正度对动画的重视度不高，对于民族特征的音乐挖掘较少，还有现代青年对于国产乐器缺乏认识。国家把动画的定位偏低了，认为动画是儿童的产物，对于儿童的东西么有必要那样大力发展，投入国家大力资金去耗费，中国对于当时可能更重要的是发展产业和经济快速的更张，对于动画一种耗费时间又耗费精力的产业并不打算耗费精力去支持和发展。

二、音乐在动画中的特点

(一)音乐在动画中的情绪表达。音乐在动画中的节奏感可以控制画面的节奏，或者说两者是相辅相成的，中华民族博大精深，兼容性强大，在音乐方面有很多地方区别于其他国家，其中更是包含了我国各民族的精髓，戏曲、曲艺等多种多样的艺术形式。不论在任何音乐下都会有节点，动画的画面一样，它不像语言一句话可以靠停顿来分析意思，画面是靠动作和表情来控制节奏，但加上音乐的效果会十分完美的诠释整部动画的意思。在我国著名动画片中《三个和尚》力就充分的表现出来，该片全程没有对白，只有音乐和画面的结合。在本片中音乐的重复使用显示出三个人的差别和细微的变化，同时也体现出该动画的趣味性，也为下面将要发生的剧情埋下伏笔。而且本片中用的是具有鲜明特征的民族音乐。该片中三个和尚噎住时背景音乐的跟随停顿使得节奏感非常强烈，也突出三个人噎住也不愿意去打水的画面。所以动画的节奏感和音乐节奏感一样具有一致性，动画是一门视听语言，而音乐是听觉美餐，音乐和动画一样是需要观众欣赏的艺术。

三、民族化的动画音乐的发展与缺失

(一)民族画的动画音乐的发展。在早期中国还未对外打开市场，中国的民族化的动画和音乐都达到创作的高峰期，对前辈留下的民族乐器和民族特征极为明显。伴随着对外紧急的开放程度扩大，国外的动画市场强烈的冲击着国内市场，国内对于国外的作品实行盲目的模仿，放弃自己本民族特有的特色。

当下国内的大部分动画人多数是老师和学生，这一代人远离了民族感强烈的时期，离动画辉煌的时候比较远，对于民族动画和民族音乐的意思相对较薄弱，或者只是概念上的说法，却从未见识过，当下青年人追求独特、与众不同、独树一帜的创作状态，对于中国民族艺术摈弃。

(二)民族动画音乐的缺失。面对民族动画的缺失，我们需要提高我们民族文化的意识能力，在社会中传递民族文化改善我国现状对于我国民族文化的缺失，我需要弘扬我国的传统文化，面向世界走向世界主流的前沿。

在动画和音乐中多借鉴我国的传统文化的精髓，融合多种多样的民族文化艺术的表现形式，创新优秀的民族艺术，加快民族艺术的步伐，推动民族动画和音乐走向世界。将本民族音乐创作回归民族的怀抱，展现出民族音乐独特性，这样才可以是民族动画走向世界并且创造出价值。

1、提高民族音乐的推广度和深度，让大众了解民族动画和音乐，提升观众的民族意识，同时创作者就更加需要提高自己的民族文化素养，提升对民族动画和音乐的使用技巧和能力。民族动画里力音乐创作题材上需要注重民族元素，但更要注重表现中国特色的技巧。像民族动画里《三个和尚》整部影片没有对白，全是依靠音乐的表达，追求音乐的节奏感，二胡和板胡展现里面小和尚的天真，坠胡去展示高和尚的木讷，管子表达胖和的懒惰和幽默。所以要提高民做音乐创者的素养，让大家达到耳熟能详的程度。

结论

音乐不分国界，音乐是中国动画的视听享受，在中国民族动画里，不仅仅有音乐的传承还有舞蹈和表演的成分，动画是一门是十分综合的艺术，在现在媒体中动画的发展形势在不断的扩大，国家也开始对动画行业重视发展，动画的发展将为国家的经济建设提高带有有利之处，动画师也在极力发展自己本民族的文化优点，不论是从创作形势还是手法上都明显在偏向自己本国的本民族特征，可这些之单靠动画行业是无法挽救民族特征消亡的发展历程的因为中国民族动画的音乐在不断地缺失，因为国外的资源的入侵使中国民族音乐减少，但不可否定的是国外音乐的加入也促使中国音乐开启新的征程。

[1]朱剑 中国动画艺术研究 南京：东南大学出版社 2012.11

[2]肖冰 李雅 动画美术设计基础 上海：上海交通大学出版社 2008

[3]程雯慧 动画的叙事方法研究 湖北：湖北人民出版社 2015

程婷婷(1992-)，女，汉族，安徽人，硕士，四川大学，视觉传达方向，设计学。