苏州园林“不通之院”设计

(苏州大学金螳螂建筑学院 江苏 苏州 215000)

苏州园林“不通之院”设计

钱逸馨甘露

(苏州大学金螳螂建筑学院江苏苏州215000)

将《浮生六记》中出现的名词“不通之院”进行解读，经过对苏州几个保存完好园林的调研，对其中所出现的“不通之院”进行归纳，试图对苏州园林中“不通之院”设计的特点、分类和功能进行总结，提出一种对苏州园林中天井、院落等空间新的分类方式。

不通之院；苏州园林；天井；院落；模糊空间

一、苏州园林“不通之院”概念及出处

清朝乾隆年间文人沈复于《浮生六记》中谈园林虚实相生手法时，曾提及不通之院一说。“虚中有实者，或山穷水尽处，一折而豁然开朗；或轩阁设厨处，一开而可通别院。实中有虚者，开门于不通之院，映以竹石，如有实无也；设矮栏于墙头，如上有月台，而实虚也。[1]”本文所指“不通之院”可将其具体化为不具交通功能的院落，即无法由此通向另一处的院落。

二、与灰空间的区别与联系

“灰空间”作为近来建筑的热点之一，由日本建筑师黑川纪章提出。通常对其有两种不同的理解。一是指有上界面，无侧界面的空间，即有顶无墙的空间，如古典园林中的亭、廊等；二是较为广义的概念，即处于两种确切空间之间的模糊空间，都应属于灰空间的范畴，如介于室内和室外间的过渡空间，传统民居建筑中庭院与天井、檐廊、门楼或门道、亭、照壁等都可以看作是灰空间的表现形式。

灰空间，不能是一个四周完全封闭的中庭，它必须是开敞的。[2]

而“不通之院”并没有这种限制，甚至四周完全封闭的小庭院也是不通之院的一种特殊形式。“不通之院”是庭院、天井空间的一种，较“灰空间”概念的前者而言，“不通之院”完全不属于“灰空间”，且与灰空间的限定条件恰巧相反；但较后者而言，“不通之院”是一个狭义的概念，是“灰空间”中的一种。但无论怎样分类，“不通之院”具有它们的大部分功能，且与之息息相关。

三、苏州园林“不通之院”的特点

(一)模糊性。在苏州园林中，“不通之院”作为室内外空间的过渡空间，相较于室内，它是是外部空间，而相较于建筑以外的更广的周围环境，它又是具有围合结构的限定空间，它又成为内部空间的一部分，所以它的所属难以界定，具有模糊性。

(二)多样性。“不通之院”是指有侧界面，无上界面的空间，即有墙无顶的空间。它的围合形式具有多样性，以三面围合为主，也存在少量四面围合；以固定界面为主，也存在少量活动界面。它的空间形式具有多样性，以矩形空间为主，也存在不规则形状空间；空间中以放置竹石为主，也存在只进行铺装的空间；空间的面积大小也具有多样性。

(三)地域性。江南苏州一带降雨充沛，天气炎热潮湿，且日照时间较长，对建筑设计产生的主要功能需求便是遮阳、隔热、通风。经充分考虑季节、气候、地理环境等因素，故苏州园林内“不通之院”一般狭长高深，且横向布置，以减少日晒。且通常在房屋之间留出狭小的空间，即不通之院，以获取穿堂风。廊两边有时会出现对称的两个小而狭窄的天井，俗称“蟹眼天井”，是苏州民居的地域特色之一，它们作为“不通之院”的一种形式，可以有效防止西晒和冬日西北风的侵袭，同时还具有滴屋檐水、垂直绿化遮阳、白墙反射增强厅楼内光照等作用。[3]

(四)虚实结合。在苏州园林内，设计者常在“不通之院”的设计上结合框景、漏景等造园手法，在它的立面上开一些花窗、漏窗，身处其中，人与外界既有隔又有通，实现虚中有实、实中有虚的境界。形态层面上，“不通之院”本身作为围合而成的空间，墙为实，院落为虚，构成外“实”内“虚”的关系。布局层面上，“不通之院”作为无顶(上界面)的空间，为虚，而建筑作为有顶的空间，为实，二者交错连接穿插，虚实相生，形成独特的空间序列。

四、“不通之院”的分类

“不通之院”的存在形式具有多样性，本文依据其位置与封闭性将其分为以下几种类型。

(一)建筑边缘空间。在园林建筑的边缘，有时会存在一些依附于建筑的空间，又称宅边天井，通常具有两种存在形式。

一种位于建筑与庭院之间，是建筑窗扇外侧的小天井，一般这种天井外侧是园林的较为开放的主庭院，墙面运用漏景手法设花窗，其功能主要是在建筑内部感受到自然的同时增强其领域感和私密性，使它们的边界更加清晰，成为庭院与建筑间的过渡空间；另一种位于建筑与建筑之间，以矩形空间为主，在其中植花木、点缀石景，在其相邻建筑墙面设置门窗，其进深或开间与两边的建筑相等。其主要功能与现代的房屋间距设置有异曲同工之妙，为建筑内部的通风采光创造了条件。

(二)廊道边缘空间。廊道空间作为中国传统建筑中十分常见的灰空间，在苏州古典园林中被广泛运用。由此也产生了多样的廊道边缘空间，可由形式将其分为两种类型。

其一，廊道边角空间，由曲廊与墙产生的不规则边缘空间为主，也有直线型廊道与两边墙产生的“一线天”式的小天井。对这些空间死角进行巧妙利用，主要用于廊道的采光和解决下雨时，廊道屋面落下的雨水的排水问题，或通过种植花木、点缀石景来增加在廊道行走时的趣味性，产生移步换景之感。

其二，廊道围合空间，由抄手廊与墙围合而成的空间，侧界面的三个面由廊道的柱或栏杆围合成“U”型，院中种植花木、点缀石景，其主要功能是引入自然景观、采光、调节微气候等。

(三)院落式空间。相较边缘空间，院落式空间尺度较大，开门于一个界面，人可由从一个空间进入却无法通向另一个空间，院内植花木、点缀石景，实中有虚，如有实无。其主要功能是将自然景观引入室内，对建筑内部气候进行调节，通风采光。

(四)四面围合式空间。苏州园林的“不通之院”中偶尔会出现由墙四面围合而成的空间，空间较为封闭，不设门，只在墙面开设漏窗，人无法通行。有的在其中植花木、点缀石景，有的则是“一线天”式的窄小天井。前者主要功能在于把自然引入室内，而后者主要功能为滴屋檐水，白墙反射增强厅楼内光照等。

(五)活动式围合面空间(子园)。苏州园林中有以隔扇为出入口的小院，这种活动式的围合方式可以灵活的控制该空间的私密性，是围与透的统一体，其中种植花木作为主人闲情逸致的寄托之处——园中之园(子园)，空灵通透的隔扇和花窗使建筑立面虚实相生，增加了光影变化，创造了互相渗透的空间层次，优化了光环境，减少眩光。

(六)蟹眼天井。蟹眼天井是苏州地区对民居或园林建筑中窄小天井的独特称呼，因像“蟹眼”一样小而得名，常在中轴线两侧以对称的形式出现，由于宅第有限的空间而产生，主要用于采光和通风。

[1]沈复著.浮生六记[M].北京：人民文学出版社.1980.

[2]黑川纪章.黑川纪章专刊[J].中外建筑，1984(6)

[3]崔昆仑,徐颖.传统民居中的模糊空间[J].浙江建筑,2011,05:1-5.

[4]张翔.江南古民居天井空间的当代设计诠释[J].美术教育研究,2012,15:162-164.

[5]管宁彤.探究江南传统住宅天井空间在“零能耗”建筑中的应用——以苏州东花桥汪宅为例[J].江西建材,2016,02:29-30.

[6]贾静怡.天井在建筑设计中的应用方式[J].中华建设,2016,01:94-95.

[7]张云飞.浅析传统民居建筑中模糊空间的情感内涵[J].美与时代(上),2012,06:66-67.

[8]曹星渠.苏州古典园林中“灰空间”的应用初探[J].现代园艺,2013,07:55-57.

钱逸馨(1993-)，女，汉族，江苏苏州人，研究生在读，苏州大学金螳螂建筑学院，建筑与园林设计。