论莫扎特歌剧《唐·璜》中三位女性角色的音乐形象与演唱特征

王家璇

摘 要：本文从歌剧中的三位女性角色的音乐形象与演唱艺术特色为着重点，以采琳娜这一角色为开始，从人物安排和声部特点入手，结合对他的主要的咏叹调和重唱乐段进行分析，通过对旋律的设计、速度的变化及节奏的调整和在演唱上对音色、音量的控制，起音、句法的处理，音域、音准的把握，力求真实的再现出采琳娜这个角色在莫扎特笔下呈现出的艺术形象，同时分析安娜和埃尔维纳这两位女性角色。

关键词：莫扎特；《唐·璜》；咏叹调；人物性格

中图分类号：J617.2 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）08-0087-01

一、歌剧《唐·璜》的简介

《唐·璜》是莫扎特继《费加罗的婚礼》后的又一部力作，是一部两幕的喜歌剧。《唐·璜》于1787年在布拉格剧院首演，并获得了极大的成功，被称为“歌剧中的歌剧”。

二、音乐塑造人物形象

（一）采琳娜的咏叹调《鞭打我吧，我的好马塞托》

这首作品是在歌剧的第一幕第十六场出现的。前面有一段比较长的宣叙调。采琳娜与唐·璜的独处，让他的未婚夫马赛托怒火中烧。采琳娜是个单纯、活泼的乡村姑娘，虽然有些爱慕虚荣，但内心深处还是非常爱马塞。为了得到马塞托的宽恕，她诚恳而又撒娇般的唱出了这首咏叹调。咏叹调分为两个部分。

段咏叹调通过不同大调的转换，表现出采琳娜虽然内心怀着愧疚的情绪，但却是乐观、开朗的，不是痛苦、愤恨的。这也是从曲式方面更加细致的展现了采琳娜这个乡村姑娘的真实性。

（二）唐娜·安娜的咏叹调《别说我》