“江南三部曲”的中国式虚构与抒情

冯跃华

（河北师范大学 文学院，河北 石家庄 050024）

“江南三部曲”的中国式虚构与抒情

冯跃华

（河北师范大学 文学院，河北 石家庄 050024）

江南三部曲包含“虚构”与“抒情”，在“写实”与“载道”的传统之外，接续了中国文学“虚构”与“抒情”的文学能力，且迥异于西方。在虚构技巧方面，江南三部曲自“写实”中生发出幻灭与诗意；在抒情风格方面，江南三部曲承接了中国传统文化中的抒情传统，包括“红楼遗梦”“纸上江南”两大文学传统。江南三部曲的“虚构”与“抒情”体现了格非对中国传统文化的深刻思考，这一深刻思考被深深地嵌于20世纪90年代文学创作的范式转换之中。

江南三部曲；虚构；抒情；格非

小说的发展实际上历经了一个从“虚构”到“写实”的过程。就近百年的文学史来说，谢冕曾用“辉煌而悲壮的历程”来概括，忧患是它永久的主题，悲凉是它基本的情调。[1]（P1－3）这样的评判当然有其道理，但内忧外患的社会现实并未截断虚构与抒情的传统。从20世纪20年代的庐隐和废名，直至新时期以来的邓友梅、贾平凹、汪曾祺等人，虚构与抒情的传统一直作为文学创作的一股“潜流”存在。但可以明显看出，虚构与抒情的传统毕竟只限于少数作家以及少数作品，实际上，这一传统成为了强大的写实传统中被压抑的“他者”。中国当代文学中以虚构与抒情为主要特征的文学创作，多受西方荒诞主义、魔幻现实主义的影响，而并未接续中国文化内部生发出带有鲜明中国色彩的虚构与抒情。……