“戏剧化”之美

摘 要：40年代经由九叶诗派的探索推向了另一个新的阶段。针对于这种过于直白且缺乏艺术效果的诗歌倾向，九叶诗人从诗歌的表现手段方面明确提出了“新诗戏剧化”的理论，力争为中国新诗的发展谋求新的理论落脚点。

关键词：九叶诗派；“戏剧化”之美

作者简介：胡婷婷（1993-），女，蒙族，内蒙古兴安盟人，内蒙古师范大学文学院硕士研究生，研究方向：现当代文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2017）-09-0-01

说教诗和感伤诗在四十年代的诗坛极度盛行，针对于这种过于直白且缺乏艺术效果的诗歌倾向，九叶诗人从诗歌的表现手段方面明确提出了“新诗戏剧化”的理论，力争为中国新诗的发展谋求新的理论落脚点。九叶诗人认为传统诗歌比较单纯，都是以直线性的方式直接表达情感。但是随着现代社会的快速发展，诗人的思想观念发生了较大的转变，直线式的感情宣泄方式已经满足不了现代人的审美需求，“诗的戏剧化必须成为现代的课题”。[1]

一、戏剧化手段

所谓的戏剧化手段，就是注重诗歌中的戏剧性语言，戏剧性的架构，戏剧性情境在诗歌中的运用。戏剧语言和戏剧情境的运用则可以达到思想和艺术融为一体的效果。穆旦《防空洞里的人》则是一个极为贴切的例子。他将防空洞，各色人都临时凑在一起，创造了一个在战争背景下的戏剧情境。由于防空洞的掩护，大家得到了片刻安宁，开始形形色色的交谈起各路小道消息，“我正在高楼上睡觉，一个说，我在洗澡。……