唐寅书画艺术问题浅说(之二)

王连起

唐寅书画艺术问题浅说(之二)

王连起

故宫博物院研究馆员；

国家文物鉴定委员会委员；

故宫博物院学术委员会委员。

是当代在中国古代书法、绘画、碑帖三个方面都有深入研究的专家

(接上期)

唐寅画既有纸本，也有绢本，因材施法，各有不同，即便是同一时期，艺术面貌也有所区别。纸本精细虚和沉稳，绢本飞动劲健明快。绢本有时尚见师承来自的痕迹，纸本则多见创新的变化。

《春游女几山图》轴，绢本，设色。画山岭逶迤，烟波迷茫，长松掩映的曲折山路上，有长者策杖而行，后随童子被山石遮住大半，溪桥过后有篱墙茅舍，山冈屋后几株杏花盛开，云水相隔，山腰一阁临水，中有一人端坐，远望对岸的丛林远山。景色清幽明快，皴法斧劈、乱麻相间，师法李唐、马、夏，还可见从周臣转学变化的痕迹，林木山石皴法尤其明显，甚至让人怀疑是周臣代笔，还是唐寅尚未摆脱其师影响的作品。书法已少有早期的瘦长而见雍容。时间与《南游图》基本一致，甚至更早一点，面貌却有明显区别。

《骑驴归思图》轴，绢本，淡设色。画危峰耸立，山路崎岖，泉流数叠，杂树掩映，樵夫危桥欲过，游子骑驴正归，树叶青黄而山花烂漫。画法从李唐、马、夏变出，将斧劈皴改为带水长皴，整个画面爽利明快，完全形成了唐寅山水画的风格。图左上自题：[乞求无得束书归，依旧骑驴向翠微。满面风霜尘土气，山妻相对有牛衣。吴郡唐寅诗意图。]吴湖帆对题对之评价甚高：[六如居士画，昔人论曰远攻李唐，足任偏师，而不知其跌宕处得力于夏禹玉甚深，又能以南宗精韵表北宗骨干，所谓百炼钢若绕指柔，发千古画苑奇格，不独与沈、文角胜一时也。……