对现实主义美术的再认识

陈梦琦

摘要：本文对现实主义本义做出辨析，对现实主义不同时间段的转换进行描述，指出现实主义在很多时候更类似一种新古典主义思潮。与其在本文中重提定义并不确切的现实主义，不如提倡一种面对现实、面向当下的艺术态度。

关键词：现实主义；理想化；中国式；新古典主义

现实主义问题在中国几乎谈了上百年。如果说它有被“边缘化”的状况，那也是发生在改革开放后的二十年间，其中的原因当然有目共睹。值得注意的是，近年来现实主义又被重提，关于它的讨论很多，给人造成一种印象：现实主义似乎又重新回到了我们的艺术主流话题中。

这其实是一种假象，在一种希冀取得主流话语的努力中，人们看到更多的是一种似曾相识的话语堆砌。

奢谈现实主义的理论定义已经没有太多意义，还是让我们把问题拉回到规定情境中去。抽象地谈论现实主义既缺乏实证，也是我们多年以来在这一问题上陷入误区的原因所在。虽然思想禁区早已打开，但实际上在人们思想中无形的禁区还是若隐若现。本文试图将现实主义放在两个规定情境中，一是19世纪欧洲现实主义发端的法国，另一个是20世纪风云际会的中国，具体考察现实主义在这些时期中究竟意味着什么。

一、欧洲现实主义的概况

关于现实主义在欧洲的兴起过程，已经有众多文章加以考证，本文在此仅仅补充以往的叙述中相对缺少的几个方面。

一种思潮出现的合理性通常会被人们从符合历史发展的必然性角度去加以阐释。……