中国古代小说解读

白文勇

我国古代小说《金瓶梅》在人物心理描写方面堪称经典。其作者通过人物言辞与行为来反映人物的心理，从细小、微弱之处将人物心理的微妙变化展现出来，对细节的把握和利用发挥到了极致，读者通过人物动作及语言就可以了解人物的所思所想。本文就对《金瓶梅》中人物心理的描写展开探讨，对其描写及表现手法进行详细解读和分析。

我国古代小说都是借由描述人物的语言与行为来表达人物内心的想法与感受，这种心理描写手法成为我国古代小说的一大亮点，其中《金瓶梅》的心理描写最为精湛、绝妙。田秉锷曾在《金瓶梅与中国文化》中这样评价《金瓶梅》：“对人的描述，由倾于行为而倾于心理；心理描写则由倾于理性到倾于感情；感情的描述又引入了性感情。”

一、《金瓶梅》潘金莲人物心理分析

《金瓶梅》第8回，武大被害死之后，西门庆天天忙着要将孟玉楼娶回家，因此便将答应娶潘金莲的事忘于脑后。潘金莲日想夜盼，独不见西门庆的到来，内心无比焦虑，小说写道：（潘金莲）坐在小杌上。……悶闷不语用纤手向脚上脱下两只红绣鞋儿来，试打一个相思卦……。这一段有个小细节：用红绣鞋打相思卦，预测西门庆能不能来，把潘金莲思慕西门庆的心理刻画的异常生动。不仅如此，她还狠狠地打了武大的女儿迎儿，虽然作者没有将潘金莲的心理活动仔细、具体地描写出来，但读者可以从作者对她的言行举止细致的描述中描述体会到，潘金莲迫切希望西门庆来看她的那种殷切心情。她心中七上八下，担惊受怕，担心西门庆感情不专一，忙着娶孟玉楼，把自己忘了；害怕西门庆不遵守诺言，不再娶她，假若等武大的弟弟武松回来，自己必定会死在武松愤怒的铁拳之下。作者借助行为细节，灵活生动地将潘金莲矛盾、复杂的心理展现在了读者眼前，其精妙绝伦的表现手法令人感叹。

作者在《金瓶梅》中时常将韵文形式使用在人物言辞中，以表达其内心世界与思维。因此在《金瓶梅》中，可以看到一些词曲，将这些曲子运用到一些特定的场景中主要用以描述人物的心理倾诉与祈求。第82回，潘金莲同西门庆的女婿陈经济偷欢，时因自身不得释放，但又相思深种、感情浓烈，于是两人就通过写小曲的方式，互相传递、诉说相思之苦、绵绵情意，小曲直接将两人真实的心理显露了出来。李瓶儿的儿子官哥天殇后，作者描写李瓶儿独自在房中悲伤痛哭时就借助小曲《山坡羊》，深刻描述出了李瓶儿悲痛欲绝的心理。李瓶儿唱道：“进房来，四下静，……你今生寿短。”唱出了自己失去儿子的悲伤情绪及对以后自己无依无靠的哀伤，让读者深刻体会到了人物的失子之痛。

“西门庆与众妻妾的感情……是李瓶儿不死于纵欲享乐，却因妨碍他人满足其纵欲享乐欲望而死。”通过此段描写可以想象出，李瓶儿是一个小妾，自己的儿子也早夭了，生活在大宅院中，其唯唯诺诺的胆小性格又经常遭人迫害、中伤（她的死与潘金莲有莫大的关系），而其丈夫又贪恋美色，使她看不到生活的希望，心中充满无尽的恐慌和绝望，只能通过小曲《山坡羊》来宣泄心中的悲伤，所以《山坡羊》不但顺应了故事情节的自然发展，与人物的处境极其贴合，真切地将人物的悲怆心理完美地表现了出来。

作者这种表现心理的手法，同“说话”艺术有着颇深的渊源。可以说，是说话艺术催生了我国古代的白话小说。“说话”是讲唱艺术的一种，是曲艺中的一个类别，可与戏曲融为一体。我国古代的戏曲曲艺节目，通常都以唱曲的形式来描绘或塑造人物的心理活动。但这种形式较少运用至《金瓶梅》之前的文学作品中，白话小说《水浒传》早于《金瓶梅》，其中就很少使用唱曲的表现形式。而《金瓶梅》中不仅有李瓶儿唱的《山坡羊》，作者还在潘金莲苦等西门庆迎娶她时，以及与陈经济两人互诉情意时，也运用了词曲的形式。但此处对词曲的处理方式与上面略有不同，此处的词曲不是让主人公自己唱出来的，而是采用“说话”人作场时的表现手法，借由艺人将主人公的所思所想唱出来。在万历本的《金瓶梅》中缀有“词话”二字就体现了这种表现手法。

二、《金瓶梅》李瓶儿心理活动分析

李瓶儿在儿子天殇后，每一天都在悲伤、痛苦中度过，她的生活一片黑暗。如果她还有幸运可言，唯有一点便是她死的比西门庆早。在李瓶儿得知自己病重即将离世，又听闻西门庆要将潘道士请来为她作法遣邪时，她马上答道：“我的哥哥，你请他早些来。”把李瓶儿求生的欲望及对法师的殷切盼望表现得淋漓尽致。尤其是在李瓶儿对人生彻底绝望，着手处理自己的后事时，将自己的东西送与老妈子与丫鬟，为她们安排好退路，同时也为自己的仇人潘金莲准备了一份礼物，虽在表面上传达着“人之将死，其心也善”的讯息，但同上文联系起来，便不难体会到李瓶儿对死亡的恐怕以及对生的渴望和贪恋。在中国古代小说中对死亡描写最精彩、最优秀的作品当属《金瓶梅》，这与详细剖析李瓶儿在生死面前的心理息息相关。西门庆一死，妻妾立刻哄散。孟玉楼与一个衙内一起离开，潘金莲最终被武松杀死，而李娇儿则毫无廉耻之心、心安理得地趁乱拿走了吴月娘房内的五锭银子，随后又偷了一些细软往行院而去，想要再嫁入富人家。李桂卿与李桂姐对李娇儿说道：“妈说你没量。……不可错过了时光。”这段话，把行院女子“攀高接贵、抛旧迎新”的心理特征显露无遗。

三、结语

在后代的小说中，许多作者都采用通过描绘人物的言辞、行为（包含韵文）来勾勒人物心理，并成为了我国古代小说创作艺术的一个传统。但在《金瓶梅》之前，该手法并没有得到充分运用。《金瓶梅》的作者对人、事、物以及社会环境的观察相当细致，人物的身份、动作及言辞行为都设计的恰到好处，用细节将人物的心理刻画的入木三分。

通过以上分析可以看出《金瓶梅》的作者借助一些动作、表情、言辞表达，将读者带入了一个有血有肉、有情有泪的故事中，以深刻体会人物各种纷杂多变的感情，通过展现人物的内心世界，传达作者想要表达的、突出的主题。

（广西职业技术学院传媒系）