父亲的退场：论李安“父亲三部曲”

1990年代初，李安导演通过三部电影进入观众视野，它们分别是1991年的《推手》，1993年的《喜宴》和1994年的《饮食男女》。因为这三部电影在主题上都是讨论父亲与子女的关系而被称作“父亲三部曲”。本文将通过对这三部电影的分析和研究，来解读其中的“父亲”形象和在其具体故事中由这一隐喻所折射出的中国近代百年历史文化在遭遇西方这一“他者”时所产生的发展和演变。

“父亲”的过去

在“父亲三部曲”中，导演对于作为主角的父亲过去介绍虽然都是浅尝辄止的，但它却是整个故事得以展开和矛盾产生的重要基础。纵观三部电影，我们能轻而易举地发现在其中三位父亲过去的相似之处，即他们曾都是赫赫之人，有着一定的身份和地位，并在某个领域取得一定的成功。在《推手》中，父亲朱老先生曾是著名的太极拳大师；《喜宴》中的父亲更是曾经统领军队与日本作战的国民党师长；而在《饮食男女》中，我们通过电影开始时镜头所掠过的那些照片，可以知道作为大厨的父亲曾经交往的不是元首就是社会名流。三位父亲的辉煌过去作为一个既远又近的背景而始终出现在如今的故事中。也正是这样的一个往昔存在，使得当下的变化在与其对比中变得更加浓墨重彩，由此产生的矛盾和情感碰撞也必然会更加的强烈。

电影中总是存在着两个并行而最终必将交汇的时间和空间模式，一个是父亲的过去世界，另一个则是如今的儿子世界。正是这两对模式造成了电影的核心矛盾张力。……