戏剧式的电影狂欢
——浅评电影《十二公民》中的导演及剧作思想

郑新然

戏剧式的电影狂欢
——浅评电影《十二公民》中的导演及剧作思想

郑新然

《十二公民》改编自1957年的美国影片《十二怒汉》，是由徐昂执导，何冰、韩童生、钱波、赵春羊联袂主演的犯罪悬疑片。该片将美国的《十二怒汉》中国本土化，讲述了十二位中国公民关于一件当代中国富二代“杀人案”的法庭智斗讨论的故事。《十二公民》的导演徐昂，出身为话剧戏剧导演，此片是他执导的第一部电影作品，从主演阵容上看，一水儿的人艺演员也给电影的表演带来了浓浓的戏剧风格。这样一部有着戏剧式排练方式和电影式拍摄方式的电影作品，从时间和空间的设计、场面调度、蒙太奇以及剧作的处理上都值得推敲和思考。

安德烈·巴赞曾说：“电影的功能在于揭示，它可以呈现一些舞台上无法处理的细节。”《十二公民》看似是一场在固定场景中戏剧式表演的电影，但是他绝非是对剧场的记录。从时间设置上，影片从放映四分钟时显示审判开始，此时银幕上所给出的电影叙事时间为下午四点四十五分，当整个事件结束时，银幕上所显示的叙事时间为下午六点四十五分，而影片的放映时间历时一小时三十分钟，也就是影片用一小时散失分钟的时间展示了发生了两个小时的审判时间，在保证叙事流畅的前提下，电影用它最基本的单位——镜头，对时间进行适当的压缩，使得情节比话剧更为紧凑，这说明电影的时间比舞台时间更具有弹性。在时间的转折和过渡上，影片在放映一小时后，从态度最为鲜明的两位陪审员，韩童生饰演的3号和何冰饰演额8号的正面冲突开始，影片进入雷雨状态，半小时后其余人态度均转向无罪，只剩2号一人坚持有罪时，雨过天晴。……