江南诗歌“南腔北调”的绚烂呈现：“江南七子”诗歌简评

语调，是说话者的话语腔调，包括说话口气、重音、停顿，语速驰缓，节奏把握，口音的方言夹杂等。说话者个人风格与面貌通过语调而呈现，听到某人语调，大脑丘壑间就会浮雕出某人活生生的模样、性情及神采。诗人，如若拥有独特的语调，也就拥有了个性与风格。研究诗人语调之独特，还须深勘其内在的思维、精神、情感、理念、识见与个性，及其透过特殊地域族群所呈现出的历史深广度与人性丰富性。

江浙地区（包括上海）的主体方言是吴方言，总称江南话，表现出一种特有的“吴侬软语”语音腔调，其精致迷幻的丰富性、刚健绵柔的融汇性、苍润秀丽的繁杂性，在古今汉语中都可谓特立独行，因风姿绰约而仪态万方。江南自古人文荟萃，以南朝“吴声歌曲”为代表的诗歌写作，以及沈约等人的声律学研究，为唐诗诞生奠定了美学格调，打开了诗歌本体自觉的时代大门，形成古典诗歌经典传统。百年新诗发展到今天，江南也因贡献了众多个性卓越的诗人，成为现代汉诗最重要的原创发声地。第二届当代中国诗歌论坛提出“江南七子”，就是一次集中展示江南汉诗当下写作的“发声”行为，傅元峰教授称之“绘图活动”——即在江南区域内标注并勘察优秀江南诗人，深究其语调与风采的“诗学地图”活动。

在“江南七子”中，胡弦的语调最为鲜明，我将之定位为一个“说书人”，业余的，而不是专业的，当下的，而不是从前的。面对一帮酒后茶余南腔北調的“粉丝”，胡弦随心所欲地胡“吹”乱“侃”，