软性电影

张汉梁

摘 要：20世纪30年代在上海电影界和文艺界发生的关于“软性电影”与“硬性电影”的论战，起因实则是左翼影评小组对于电影功能和技法等方面的言论垄断，引起了文坛“新感觉派”作家刘呐鸥、穆时英和黄嘉谟等人的不满。他们针对左翼的理论，提出了电影应该是软性的，着力增加电影的趣味性和娱乐性。尽管软性电影论者在當时的论战中占据了上风，但是因为历史和政治的因素在后来遭到了严厉的批判和清算。时至今日，我们应该客观地审视软性电影的电影观及其重要价值。

关键词：软性电影；硬性电影；左翼

1932 ～ 1935年，在上海电影界和文化界曾经有过一次蔚为壮观、声势浩大的论争，这就是“软性电影”与“硬性电影”之争。论争双方是以“左翼影评小组”夏衍、王尘无、唐纳、鲁思、舒湮等组成的“硬性电影论者”与“新感觉派”作家刘呐鸥、穆时英、黄嘉谟和江兼霞（叶灵风）等为主将的“软性电影”论者。论争基本是探讨电影的功能和价值的问题，由“软性电影”论者提出，而左翼影评人积极反击并开始将批评范围扩大到涵盖艺术本质、艺术表达的内容与形式关系、美学价值与社会价值乃至艺术性与倾向性等一系列艺术理论问题。

1 背景：左翼影评人小组掌握话语权

在1932年7月成立的“影评人小组”实际上是个“松散的群众组织”，一切工作都在中国左翼戏剧家联盟的指导下进行。这些影评人里有共产党员、左翼文艺人，也包括一些进步青年学生、电影爱好者。……