云在堂识小（三十二）

◆杨未君（石家庄）

云在堂识小（三十二）

◆杨未君（石家庄）

新出版的《陈师曾全集·书法篆刻卷》（江西美术出版社，2016年11月出版）中，把陈师曾的书画铜艺术列入了附录中（附录一：画铜）。这部分内容除了铜刻拓片（均见于《陈师曾画铜》一书）外，还收入了两件陈师曾亲笔画铜墨盒实物，其中一件《梅菊双影图》墨盒，颇能引起我们的格外关注。

墨盒（图1，见该书第179页）有简略说明文字为：墨盒（师曾画，张寿臣刻） 铜质 6.5cm×6.5cm×1.8cm 无纪年 陈师曾后裔陈萍藏。盒面刻菊梅各一枝，有题：梅菊双影 师曾画 倩张寿臣刻 以志不忘。并有陈字小印(图2）。

图1 菊梅双影墨盒

这是一件陈师曾自画自用且有特殊纪念意义的墨盒。画面上的菊花、梅花各有所指，菊花代表师曾的原配范孝嫦，梅花代表师曾的继室汪春绮。“梅菊双影，以志不忘”，师曾画此图并请张寿臣刻就，将此盒置于槐堂的书案，长相晤对，就是来怀念两位均先于自己离世的亲人。

图2 菊梅双影墨盒正面

范菊英（字孝嫦，江苏南通人）与师曾同岁，1894年与师曾在武汉成婚。促成这桩姻缘的是陈府西席范钟（字仲林），范孝嫦是他侄女。通州范氏是江南名族，孝嫦的父亲范当世（号肯堂、伯子）诗名卓著，曾入李鸿章幕，孝嫦的继母姚倚云（字蕴素）是桐城派宗师姚鼐后裔，著名诗人和教育家。这门婚事门当户对，师曾孝嫦婚后也伉俪情深。不料五年后孝嫦香消玉殒，于1900年在金陵去世，年仅二十五岁。

师曾娶继室汪梅未（字春绮，生于1883年，江苏苏州人）是在1905年，正留学日本的师曾为此专门赶回武汉。汪家是书香世家，春绮的伯父汪凤藻、父亲汪凤瀛、兄汪荣宝、弟汪东（旭初）都有文名。春绮工刺绣，能画，结婚后与师曾诗词唱和，共绘丹青。师曾回国后曾到南通任教，夫妇两人住城东古刹通明宫，被时人誉为神仙眷属。1913年（岁次癸丑）师曾到北京教育部任职，那时汪荣宝任国会众议院议员，在京城租有大宅，师曾夫妇即寄住在汪家。岂料“是年冬，姊发斑疹，西医注以麻醉剂，遽卒。师曾悼之甚，始移居槐堂，蓋不忍见遗容挂在壁也。”（汪东《寄庵随笔》）

两位夫人的病逝，给师曾造成了无限的哀伤。他多次在诗中表达了这种悲伤之情。孝嫦去世，师曾绘有菊花图、病菊图，作悼亡诗五首题于图上。有范伯子和诗记录此事。娶汪春绮前，师曾有《感怀》诗，自注：“将就婚汉阳，感念前室，怆然于怀。”1910年冬至（时已从日本学成归来）去南昌西山扫墓，有《至前妻范氏墓所》诗：

酬酒对荒山，泉枯草亦乾。

封兹一抔大，迟我十年看。

人事祗如此，悲怀耿未殚。

驰晖背云去，怆立又空还。

春绮的离世，师曾笔端更悲情难禁，以至于陈衍说师曾“年来有诗，必使余酌定之。一卷百余首，悼亡作居十三四，即非悼亡题目，亦牵动及悼亡”（《石遗室诗话》）。这些诗作，只看诗题就可知伤感无量，如《春绮卒后百日往哭殡所感成三首》《题春绮遗像》《春绮卒期年矣，哭之以诗》《哭奠春绮殡宫》等。其中《题春绮遗像》诗堪称古今悼亡诗中的名篇：

人亡有此忽惊喜， 兀兀对之呼不起。

嗟余只影系人间， 如何同生不同死？

同死焉能两相见， 一双白骨荒山里。

及我生时悬我睛， 朝朝伴我摩书史。

漆棺幽閟是何物？ 心藏形貌差堪拟。

去年欢笑已成尘， 今日梦魂生泪泚。

师曾《法源寺看花》诗有句：“我心不能春，春色忽到眼。兀立禅堂下，犹带泪痕潸。”《月下写怀》有句“丛竹绿到地，月明影斑斑。不照死者心，空照生人颜”等，都是陈衍所说的“即非悼亡题目，亦牵动及悼亡”者。陈衍对师曾的悼亡诗评价极高，“悼亡诗古今不知凡几，真悲哀者却少。师曾屡有作，无不真悲哀者……师曾哀乐过人，皆非浅衷人所知”。

还要提到的是，范孝嫦的继母姚倚云很喜欢春绮，两人关系很好，姚有诗《深秋散步，虚廊独对梅树，因忆春绮，以其名梅未也。适其书至，喜而赋寄》：

见梅忽相忆，树下动遐思。

不语机先动，开缄喜可知。

虫寒噤余响，柳老飏疏丝。

病后忻能饭，多君慰我辞。

春绮去世后，姚倚云作《春季扫墓，无限凄凉，遥望通明宫复哭春绮》：

萍踪何必能相聚，影逐思潮去又来。

梅菊不期成复恨，桑榆岂料赋重哀。

澌澌野水犹如昔，嫋嫋垂杨仍旧栽。

恸悼斯人本如玉，风飘双鬓泪盈腮。

并在诗中自注梅菊句：吾女名菊英，而春绮名梅未。或许正是由于岳母姚倚云这首诗，师曾一度曾将自己的书房名为“菊梅双影盦”。除了诗文，悼亡之情在师曾其他艺事中也有反映。比如篆刻，“菊梅双影盦”室名印在师曾印集中见有朱白文各一（图3）。师曾在春绮去世后不久，刻“深知身在情长在”印（图4），边款为：“师曾悼亡，乃有此作，灯前自赏，不禁泫然。”相信这方墨盒，也是这段时间的作品。“灯前自赏，不禁泫然”“菊梅双影，以志不忘”，至情之人，方有此至情之语。

师曾亲笔画铜，恒见用心之作。细品这方“梅菊双影图”盒，从画理上揣摩，也不可作传统梅兰竹菊四君子图之想。盒面上，一菊枝顶天由左至右作俯势，一梅枝由右至左成仰姿，两枝顾盼相牵，态作联袂欲语，形比同心之圆。仿佛月影扶疏，依稀暗香脉脉，借此金石寿永，以表长毋相忘。真情笔墨，后世知者读之，安能不唏嘘慨叹？陈师曾的高明，绝不仅在于技艺的精湛，更在于思想的先进和人品的高洁。“世重其艺，我重其人”，如果说，一般艺术品的收藏和学习有美育之能，那么，师曾书画铜艺术精品之作，陶冶性灵，或许更兼有德育之功。

图3 陈师曾自刻“菊梅双影盦”室名印

图4 深知身在情长在 印及边款