妙用金钱文生辉

张坤

文学作品来源于生活却又高于生活，是对现实生活的艺术反映。是为现实生活服务的。俗话说：“金钱不是万能的，可是没有金钱是万万不能的。”世间芸芸众生，来去匆匆，都和它脱离不了关系，如果文学作品抓住这一点，来表现人物，反映生活，可谓是若网在纲。抓住关键，那么文章就会熠熠生辉，历久弥新。这种妙用金钱，点化文章使之生辉的方法，在中学语文课本里也不乏其例。

一、出现细节，突出性格

人物内心世界、性格表现，往往不在大段大段的抒情和议论上，而在某种细小的动作上。如巴尔扎克的小说《守财奴》中抢夺梳妆匣事件，76岁的葛朗台发现金子，“便身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上一睡着的婴儿”。这一特写镜头，把葛朗台这个金子占有狂的丑恶嘴脸活灵活现地凸现出来。真是“一粒沙里见世界，半瓣花上说人情”。再如鲁迅的小说《孔乙己》中，孔乙己来到咸亨酒店，由第一次“排出九文大钱，”到后面的“摸出四文大钱”，前后反差极大。一“排”一“摸”，情态大变，一前一后，钱数锐减。这样的细节刻画，十分鲜明地表现出孔乙己的内心世界。

二、形象鲜明，主题深刻

鲁迅的小说《祝福》中，祥林嫂深受封建礼教、封建迷信的毒害，在柳妈的善意劝说下，用自己省吃俭用的十二块鹰洋去庙里捐一门槛以“赎罪”，为的是能参加“祝福”，这一生动情节，在深刻揭露封建道德本质的同时，又剖析了国民的弱点。

莫泊桑在《我的叔叔于勒》中，菲利普夫妇之所以对于勒有莫大的希望，之所以有朝思暮想、望眼欲穿、赞词满口，计划千般的戲剧性表演，主要原因就是于勒的来信——“福音书”中说于勒在美洲赚了钱，可以把他们一家人从贫困的境遇中拯救出来。这就直接地反映了资本主义社会人与人之间金钱至上的关系。

三、刻画人物，形象鲜明

曹禺的戏剧《雷雨》中围绕一张五千元支票，周朴园和鲁侍萍曾有截然不同的两种态度：周朴园想用它收买侍萍，弥补自己的罪过，这就一下子撕开了周朴园层层伪善的面纱，使周朴园冷酷自私的丑恶性格暴露无遗；鲁侍萍断然撕毁支票，表现出一个底层劳动妇女的骨气与尊严，体现了侍萍正直、善良、刚毅、顽强的性格特点。

鲁迅的小说《药》中，华老栓疼爱儿子，为了给儿子看病，他节衣缩食，拿出积攒下来的“一包洋钱”给儿子买药，而当看到滴着血的“药”时，他却又不敢去接。他深信人血馒头能治好小栓的病，他为能买到这种药而感到爽快、幸福。这样，华老栓善良、胆小、老实、愚昧、不觉悟的性格特点，便跃然纸上。

四、推进情节，相辅相成

法国小说家巴尔扎克的小说《守财奴》始终围绕其生活的三部曲：爱财——骗财——守财，有层次、全方位地揭示了葛朗台的虚伪、凶狠、爱财如命、贪婪成癖的性格，推动情节向前稳步发展。如果没有“财”（金钱）这一推动作用，那么整个小说将索然无味。

小说《孔乙己》中，作者在末尾两段写道，再没有看到孔乙己，只是因为他还欠十九个钱，掌柜才想到他。作品四次重复“孔乙己还欠十九个钱”的话，正含蓄地说明了孔乙己的全部身价还不如十九个钱，有力地推动了情节的发展，间接地交代了备受封建教育，科举制度毒害和摧残的知识分子的悲惨结局。