深谙传统精髓 发展传统理论
——试论潘天寿对传统画论的新贡献

◆范达明（杭州）

深谙传统精髓 发展传统理论
——试论潘天寿对传统画论的新贡献

◆范达明（杭州）

一、应重视对潘天寿画论本身的研究

潘天寿的艺术理论作为潘天寿艺术整体的一个组成部分，同他的艺术创作成就所表现的基本精神是完全一致的。作为20世纪中国传统绘画纯粹主义派系的最后一位杰出大师与代表，他的艺术理论就如同一面镜子，成为凝聚、积淀其艺术创作成就的观念化表现，成为观照其艺术创作基本面貌的一个佐证。大凡潘天寿艺术的研究者，正是以他的画论为标尺来展开对其艺术思想与绘事成就的评价的。

上世纪80年代以来，在潘天寿之子潘公凯先生的身体力行下，首先是《潘天寿美术文集》①的整理出版；随着在其主持下的潘天寿纪念馆工作的积极开展，又有《潘天寿谈艺录》②的问世；加之到1989年底，由该馆征集、卢炘先生选编的集近年来潘天寿研究之大成、计45万字的《潘天寿研究》③一书的出版, 使潘天寿先生的画论及学术界对潘天寿艺术既有的研究成果得到了较全面、较完整的展示，从而有力地推动了潘天寿研究的发展。但是，从《潘天寿研究》一书中，我们也可以见出一些不足，即对于潘天寿画论本身的直接研究及其研究者，尚属鲜见。即或偶有一二者涉之，也还不太令人满足或满意——它们要么是在回忆性随笔中将之作为一个方面顺带涉及而过④；要么是替潘天寿先生的画论外在地构筑起一个“严整封闭的美学体系”，却又似未切到要处，反而使人有一种空泛而不实之感⑤——尽管如此，这些开拓性的研究终究是异常宝贵的，非常值得珍视的。……