浅析近代画家陈少梅

王静

摘 要：陈少梅作为近代著名画家，其成功经历有很多值得学习的地方，通过对画家陈少梅生平的简要概述，以便进一步了解陈少梅，并从中体会创作成功的经验。

关键词：陈少梅；画家；近代

中图分类号：K825.72；J205 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）15-0031-01

清末民初，当时的美术界风起云涌，出现了众多风格迥异的美术巨匠。京津地区作为当时美术家主要活动地之一，历经了许多的运动纷争。在这样特殊的时代背景下，形成了具有时代特色的京津画家群体。陈少梅便是这一时期京津画派的代表人物。

陈少梅，名云彰，号升湖，字少梅，以字行。1909年4月出生于福建省漳州市的书香世家，祖辈们都是湖南衡山人。自幼随父功习诗文书画，深受中国传统文化的熏陶。尤爱丹青，喜作家乡山水，常览衡岳之秀，品潇湘之情。所以他有一方印章，其曰：“家在洞庭衡岳间”。陈少梅的父亲陈嘉言，字梅生，光绪年间考中进士，官至京箫道监察御史。癸卯年，陈少梅出生于福建省漳州市，他的父亲陈嘉言当时就官至漳州知府。辛亥革命以后，陈嘉言担任过国会的议员，曾经在国史馆担任过编纂工作。其间，袁世凯很赏识陈嘉言的才华，为了制造称帝的社会舆论，袁世凯曾经以重金贿赂他，却被陈嘉言嗤之以鼻，严辞拒绝。1934年4月20日，其父于故里去世。陈嘉言为官数十载，却一贫如洗，晚年的时候，他还听从毛泽东、何叔衡的建议，主张举办自修大学。陈父畅达、开阔的性格在一定程度上影响着陈少梅的成长。

陈嘉言思想比较开明，精工诗文，擅长书法，在当时享有盛名。陈少梅是陈嘉言的第五子，妾生，自幼在父亲的督导下研习诗文书画。他天资聪敏又勤奋好学，深得陈嘉言的喜爱。陈嘉言为人豪爽，广交各地文人雅士，他们经常在陈的家中品画评画，陈少梅自小受到父辈们的熏陶，其对书画的理解和绘画素养与日俱增，十几岁时便随父亲来到北京。当时的北京不仅经济发达，更是璀璨的文化汇集之地，许多名画大家聚集于此，陳父经常带着陈少梅饱览北京绚烂的文明，与高雅名士高谈评画，使这位少年眼界大开。毫无疑问，陈嘉言的人品、思想、学问，对陈少梅日后的绘画艺术风格的养成具有很重大的影响。

后世说陈少梅的画中的超凡脱俗、别具一格，正是受他的家学渊源的影响。陈少梅出生在一个富贵、显赫而又革命的家族。少年时期在衡山老家生活，正是他树立人生志向和受家族影响的关键时期。

陈氏为衡山的诗书望族，有深厚的家学传统。家族近亲中不乏中国近代史上声名显赫的人物。其中，最为陈氏家族引以为傲的莫过于当年的“五凤齐飞”。“五凤”之中最具代表性的是中国近代报业的创刊人之一的陈范，他积极接受新的思想，广交天下文人，在他创办的《苏报》，主笔人便是大名鼎鼎的章士钊先生，创办期间曾经刊登过邹容的《〈革命军>自序》为代表的一系列著名革命文章。

陈嘉言的近亲之一陈鼎，也曾经高中供职于翰林院，一度进入军机处。在维新变法时期，他积极呼吁，同情并支持维新派，与谭嗣同等维新领袖无出其右。陈少梅的同胞姐姐便是革命烈士夏明翰的母亲—陈云凤，也被御赐为浩命夫人。她积极接受民主等新潮思想，积极支持儿子革命。后人称道她是“从浩命夫人到革命母亲”。陈少梅的堂姐是当时鼎鼎大名的进步青年陈撷芬，是那个时代为数不多的女权主义者。1899年，陈撷芬创办了中国首份关于女性话题的报刊《女学报》，曾名为《女报》。她亲自担任撰报人，使该报纸更具有革命进步意义，对清政府的反动和腐朽进行了无情的鞭挞。陈撷芬在流亡日本期间，与革命家秋瑾成为挚友，并将留日女同胞组织起来，成立了“共爱会”，陈撷芬亲自担任会长。中国新文化运动中第一个女作家、女诗人陈撷芬也是陈少梅的堂姐，曾由清华赴美国留学。1920年陈撷芬被聘为北京大学教授，据说她是中国第一位女教授。

1953年底，陈少梅应钱杏邮、叶浅予的邀请回北京。不幸于次年九月因患脑溢血病逝，享年仅四十五岁，中国画坛陨落了一颗璀璨的明星。从抵京到逝世的短短数月里，他的绘画从来没有间断过，出现了一个又一个创作高潮。可以说，这时的陈少梅思想境界和艺术涵养进入了全新的阶段，他是在用生命去谱写新的篇章。

从陈少梅的这几位近亲活动判断，陈氏家族是一个不断求知探索、勇于革命、不断进取的家族，出生在这样的书香门第，对于陈少梅年少性格的培养、性情的陶冶、绘画风格的确立都会有潜移默化的重要影响，良好的家教环境在他后来的艺术创作中都有很明显的体现。

陈少梅自幼研读古文诗词，聪明过人。喜画亦是出于天性，深得其父喜爱，因而取字“少梅”。十二岁那年他随父移居北京城内。当时的北京地区风起云涌，聚集了一大批文人墨客。陈少梅就从借私人收藏临摹入手，临习数遍后再准时归还画主。他每借得一件名画，仿佛如获至宝般，躬身烛光之下，彻夜钻研笔墨布局。在前辈们的悉心培养下，经过多年夜以继日的学习，他掌握了传统的山水、人物画法，并锤炼出扎实的绘画功底。十五岁时加入了由金城、陈师曾等人组织发起的“中国画学研究会”，稍后又加入了影响力更大的湖社画会。据了解，陈少梅是当时湖社画会中最刻苦用功的一位成员，也是最年轻的，被画会其他成员称为“神童”。金城曾这样评价昔日的得意弟子：“我一生教授弟子甚多，他是最小的，却是我最得意的，将来也会超越我。

如今，陈少梅已经去世六十年。他于中国画内部求生存、谋发展，通过大量临摹与不懈追求所取得的成功，是发人深思并值得我们去传承和研究的。此次论文，不仅是为了推崇陈少梅的绘画艺术，更是对二十世纪以来京津画派部分个案的回顾与瞻望，这为中国画研究提供了宝贵的借鉴作用。