荒城雾散见远山

郝科

在于向溟的世界里，有两座不同的城市：一座是他每日忙碌其间，棱角分明的现实都市；另一座是盘旋于他头脑中的、孤寂而遥远的幻境之城。

當我通过这两面虚实相映的城市透镜，来观看于向溟的作品时。那些由不确定的光影所交汇出的物像，就像儿时在电影荧幕的反面所看到的、时而凝固时而流动的跌宕故事一般——被光线放大了数倍的人物和风景，虽离你仅有咫尺之遥。但闪动在画面上的逆向文字和动作等，却时常会引发感官本能的疑虑，并将“真相”拖向一个你始终无法确认和到达的遥远地方。

于向溟善于阅读城市，就像翻阅着写满字迹的纸张。那些司空见惯的城市景观片段是一个个单独的字符或词组，在由它们组成的长句中，艺术家总会发现一段自己“未曾经历”的过去。而反复出现在他作品中的各种符号，则是随时间涌流疾走的欲望潮水，不断被海绵般城市所吸汲后的沉淀物：它们既不是短暂易散的云雾，也不是清新干爽的透明，而是焦灼拥塞的欲望之血在城市表面结成的硬痂——当老去的欲望变成记忆，由过去、现在和未来混合而成的生命胶片，也将运动中的存在钙化封存于幽暗的蓝色之中——这些时而相互叠压时而又彼此分离的符号所构成的象征性，也正如卡尔维诺在《轻盈的城市》中所写：“新消息从象征中得到新的意义，同时又给象征增添新的意义。”

而在诸多看似慌张与不安的表象背后，于向溟创作的内涵却并不止于梦游都市的个体式寓言。……