简论抽象性山水画
——兼评王东声作品

文/洪惠镇

简论抽象性山水画
——兼评王东声作品

文/洪惠镇

王东声

抽象性山水画，是我在1987年发表的一篇拙文《从山水画的特性看它的现代化》里提出的一种新概念。我认为中国山水画包含六种特性：抒情性、理想性、意象性、书写性、装饰性、抽象性。它们随着山水画的发展和演变，先后诞生，逐渐丰富，并分别以一至二种突出为时代标志1。

例如山水画诞生的初期至唐代，山水画的目的是“畅神”，艺术手法还保留中国画脱胎于工艺纹饰的明显印记2，所以以抒情性和装饰性为标志。装饰性沿续到后世的青绿重色山水画。但在水墨山水画里，也保留一定程度的装饰性，例如云水与夹叶树的画法，只是后来没有继续发挥和发展。这倒是能给现代山水画提供发展空间，例如陆俨少就是加强装饰性而异军突起的一位大师。

五代两宋继承抒情性，强调意境表现，又发明了更自然真实描绘山水的技法（特别是山石皴法），力图更完美地表现自然美感，因此理想性突出，同时更有效地表达“画中有诗”的抒情效果，其他时代都无法企及。

元明清以文人画为主流，直接引进书法笔法，简化图像造型，突出山水画的意象性和书写性，并且都达到后世难以超越的巅峰。意象性原本就是中国画源于工艺纹饰的本性之一，这是传统中国画没有西画意义的写实的主要原因。抒情性、装饰性和理想性也都建立在它的基础上。书法性的由来则是中国书画同源。绘画很早就讲究书法性的“骨法用笔”，所以它也是一直贯穿在传统之中的一个特性，只是在文人画中更为突出而已。……