中国民间舞的“舞台呈现”

陈仁华

【摘 要】中国舞蹈的“民间”形态，如今集中体现在两个方面，一是民间舞的专业学科构建；二是它发展出了属于自身的现代剧场形态，或者称为舞台呈现形态。如果说民间舞的专业学科构建改变了民间舞蹈自然传承的模式，那么民间舞的“舞台呈现”则开辟了一个崭新的艺术领域。

【关键词】中国；民间舞；舞台呈现

中图分类号：J722.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）10-0144-02

中国民间舞的“舞台呈现”与新中国的成立相伴随，这一点可以追溯到1942年毛泽东发表《在延安文艺座谈会上的讲话》（以下简称《讲话》）。毛泽东在《讲话》中对文艺创作“为什么人和怎样为”的问题进行了明确回答，提出文艺创作要为无产阶级和人民大众服务，并且在“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”基础上，“以政治标准放在第一位，以艺术标准放在第二位”。《讲话》的发表直接带来了延安“新秧歌运动”的兴起，并且对新中国成立后的艺术创作产生了深远影响。舞蹈创作尽管在服务对象、表现内容与素材来源上都与新中国成立前有着相似之处，但是在民间舞蹈成为主流文化样式的历程中依旧具有”起点”的重要意义，并对此后半个世纪中国民间舞的发展影响甚巨。简单总结这一时期中国民间舞作品与创作方面的特征，可以从文本形式与情感模式两个方面来看。

一、在舞台作品的文本形式上多以集体性舞蹈为主

一方面，集体群舞的文本形式适宜于表现“集体性”的情感，符合当时文化艺术的总体政策导向；……