浅析纪录电影的电影本质和衍生

内容提要：以《我在故宫修文物》为代表的纪录电影，从开始产生就引起了不小的争议，从它是否是电影到纪录电影是否代表了中国电影产业的一种创作新方向，一直是争论的焦点。纪录电影作为电影的一种类型，具有很强烈的个性特点，同时纪录电影的美学价值和商业现象也成为当下的重要思考方向。本文从纪录电影的本质、表达方式对《我在故宫修文物》进行了分析。

关键词：纪录电影；电影表达方式

一、纪录电影的产生及合理性

自从1926年2月将一种不同于以往创作风格的影片定义为“ 纪录片”（Documentary）以来，针对于纪录片的属性，业界的争论始终没有停息过。最终，将真实性确定为纪录片的标志也是纪录片的生命。

我们相信， 从最本真的状态下所拍摄的素材和故事， 要比演员演绎、导演策划更加吸引人。电影相对于其他传播媒介它具备了一种令人振奋的能力，真实性将它的这种能力扩展到极致，给人们带来不一样的视听效果和心理震撼。

在这个定义中，首先排除了虚构。毋庸置疑，纪录电影是电影的一个分支，它具备自己独特的艺术风格以及创作理念。但是目前看来，在国内纪录电影在进入院线的道路上依旧步履维艰。焦波导演的纪录片《乡村里的中国》收获了业界的一致认可，斩获了无数奖项。导演尝试着以点带面的方式去冲击院线。现实是残酷的，它最终没能如愿进入各大院线与观众见面。

从已经上映的纪录电影来看，近两年里，唯有这两部作品相对而言获得了商业院线的青睐，那就是有着强大IP支撑的《舌尖上的新年》和《我在故宫修文物》。……