超以象外
——侯北人“抽象泼彩”山水画解读

董娴娟

(成都理工大学工程技术学院艺术设计系，四川 乐山 614000；四川大学艺术学院，四川 成都 610065)



超以象外
——侯北人“抽象泼彩”山水画解读

董娴娟

(成都理工大学工程技术学院艺术设计系，四川 乐山 614000；四川大学艺术学院，四川 成都 610065)

以侯北人美术馆馆藏候北人山水画为对象，解读其山水画作品从传统文人水墨画到泼彩山水再到独具特色的“抽象泼彩”山水的风格演变，并分析了张大千和美国抽象表现主义画派对其画风转变的影响。笔者认为侯北人2000年之后所创作的“抽象泼彩”山水画在当代泼彩山水画画风中独树一帜，具有原创性和创新性，其艺术价值与意义一定会得到越来越多的关注与认同。

侯北人；抽象泼彩；风格分期

2004年，侯北人美术馆在昆山正式向公众开放，展示的作品除了有侯北人先生捐赠给美术馆的近现代大师作品外，还有大量侯北人本人的书画作品，其中尤以80年代之后的山水画居多，从这些作品中我们能够明显感受到侯北人先生在画风上的几次转变，从传统的文人水墨画到泼彩山水再到独具特色的“抽象泼彩”山水，在不断的探索中，他突破了传统山水画对于材料和技法的限制，将泼彩山水画的抽象性推向极致，以一种“物我两忘、天人合一”的自由创作状态，开创了泼彩山水画的新面貌。借用唐司徒空在《二十四诗品》中对“雄浑”一品的解读，侯北人“抽象泼彩”山水画正是“超以象外，得其环中”这一美学意境的写照，超以具象之外而更得山水意象之精髓。……