传统京式地毯的艺术特色浅谈

郭 岚 （湖北工业大学 430000）

传统京式地毯的艺术特色浅谈

郭 岚 （湖北工业大学 430000）

中国地毯起源较早，其中最具中国传统特色的则是京式地毯。京式地毯有着特定的构图规律，在图案与颜色上也有一定的讲究。但现在多数京式地毯的设计，不论构图、图案、颜色、还是地毯整体都依然停留在对过去的仿制上。将京式地毯的艺术风格在继承其原有特色的基础上进行创新，融入本时代的风格特色，使现在所制作的京式地毯既不丢掉本身渊远的艺术内涵，又能够展现出这个时代的风格特色，才能让京式地毯更充满活力的发展下去。

京式地毯；装饰；创新；时代特色

对于中国地毯的起源，可以追溯到远古时期。据大量历史资料可以知道，远古时期没有高脚座椅，人们大多都是席地而坐，而“席”便是地毯的起源。据古文献记载：“黄帝时作旃冕”，由此可知远在新石器时代的早期,黄帝时就已有坐卧具毡子。到了尧统治的时代，席被叫做“毯”，只有上层的达官贵人才能以毯为坐。早期地毯是为了御寒和防潮、方便跪坐，而随着时代的变迁，直至唐代时期，因社会相对稳定，经济空前繁荣，手工业变得发达，地毯的图案、颜色、工艺与材料都有了极大的提升，且因高脚座椅渐渐普及，地毯上升成了工艺品的一种。而到了明清时代，地毯成为了时尚，在做工及装饰性、艺术性上都有了上升，从宫中“凡地必毯”可看出地毯的重要性。而如今到了现代，不论是小的家庭室内还是大的酒店空间，都越来越需要地毯来进行装饰。

中国古代地毯样式大体分为三类，即京式地毯、东方地毯、美术地毯，其中最具中国传统特色的是京式地毯。京式地毯制作的工艺非常讲究，过去为宫廷中专用地毯，所以也被称为宫毯。京式地毯有其特定的构图规律，手工艺者依据传统的九宫格和米字格的方式进行布局：地毯图案主要是由奎心、角花、边饰纹样组合而成，这样中间为主体，四方相互呼应，结构严谨、层次分明，使画面看上去四平八稳，故也被俗称为“四菜一汤”构图。京式地毯奎心多为一朵单花，四角配上与奎心相呼应的装饰花，边饰则多为三层边饰，也就是外边、大边和小边，靠内的边饰是二方连续的万字纹、回字纹等几何纹样，这样可以让画面起到过渡作用，使得中心画面不会跳脱出来。这样的构图直至现今都是十分重要的，因为这是京式地毯最基础的框架，不能放弃基础而直接去进行改变。但同样，我认为现代设计师们在地毯基础的构图的上，有必去添加新的时代元素，例如部分格局的拉伸、变形或者突破框架等。这样可以打破京式地毯画面的固有框架，让画面更好的展现出现代突破思想的风格。

传统的京式地毯图案都带有一定的寓意。古时候地毯大多是制作给上层人士使用，所以地毯的图案多采用如意纹、八吉祥纹等象征吉祥的纹饰；在佛教传入中国后，卷草纹、莲花纹、宝相花纹也开始运用在地毯上。在对京式地毯进行与现代结合的过程中，画面中图案的寓意也是需要去继承和运用的。中国传统手工艺者在追求精致细腻工艺的同时也追求饱满且富有韵味的画面，是能经得起细细品味的，但每个时代的不同，所呈现出的京式地毯画面也是不相同的。但到了如今，许多人在制作京式地毯时，更多的还是“仿制”明清时期已有的地毯。“复古”的成品固然有过往所沉淀下的文化内涵及传承性，但所有的工艺品应体现出本时代的特征。每个朝代对于图案都有本时代的偏好，对于同题材的物种，所绘制的样貌也是有很大差异的，例如宝相花图案在唐朝时期的特点是对称，由内向外放射而长，造型有些许抽象；而宋朝时期的宝相花则是偏向于写实风格，所展现的多为花的侧面视角。同一题材却有着截然不同的绘制方法，但观者却可以一眼看出它们所描绘的是同一种花卉，不仅如此，它们还各自体现自己时代的审美。现若想制作出含有中国传统韵味的地毯，仅仅单纯的去仿制以往地毯图案我认为是不可取的，如若能够在图案最后一次发展的基础上，融入新的时代特征，将原来的花纹与图案进行新的打散、提炼、简化、重组，再不丢失其原本寓意与内涵的情况下，既能拥有着良好的传承性，也能更能符合现代审美，并且还让地毯能体现出所处时代的风格。

在颜色上，京式地毯多偏爱在大块色上使用纯度较高的明黄色、正红色、宝蓝色，间以正粉、熟褐、翠绿、墨绿、白、黑、金、青等颜色。上色则是采用间晕色、两晕色、三晕色的手法。这样的所织出的地毯颜色鲜艳，颜色饱和度十分高，这样才能更好的与富丽堂皇的宫殿相契合。京式地毯的取色与用色上都是值得去品味与学习的，但其颜色或许经过新的提炼与简化，会更适合现代生活之中。在京式地毯中加入新的颜色，或者有度的降低明度与纯度、运用单纯的比对色、同类色，亦或者使用纯灰度的颜色，我认为都是有必要进行考量的，因为这样更能体现出本时代的颜色特点，但同时也不将古京式地毯的用色上色技巧与方法完全去除，通过结合与发展，让现代的京式地毯有更大的上升空间。

当然京式地毯想要更好的与现代相结合，还可以在图案上创造出以往京式地毯没有描绘过的主体。同样，也可以将京式地毯的画面与特别的环境相结合使用，例如以通过画面中云纹、海纹、飞鸟等物体的朝向，来引导空间的走向，让观者一眼能辨别出方向。在技术层面上，可以不仅仅拘泥于以往趋于平面的整体画面，将其中某个或者某几个图案呈四面立体的编织出来，将现代打破框架的思维风格融入京式地毯中。同样也可以在地毯画面上使用有一定对比亦或者对比鲜明的颜色，从而使同一空间产生两种独立坏境的错觉，满足一些装饰的需要。

京式地毯作为中国的传统地毯，有着其独特的艺术魅力。我们要吸取它的艺术特点以及文化含蕴，更要将其进行一定程度的创新，符合现代的审美与风格。现代地毯的发展十分迅速，各国家中优秀的地毯涌入人们眼帘，单纯的去仿制京式地毯已经不能够满足现代需求了，京式地毯也不能永远只驻足停留于过去不再发展。要解决京式地毯在现代风格中的局限性，去将京式地毯的构图、图案、颜色进行重新的归纳、简化、变形，在不舍弃以往优秀元素符号及色彩运用的情况下进行新的变换与组合，才能让京式地毯能更好的发展下去。

[1]杨光宇.中国手工地毯小史[M].中国长安出版社，2015.

[2]钱志扬.地毯样式与地域文化[J].东南文化，2006（01）：86-90.