硝烟里的影像与歌声

王欣芳

抗战是当下中国影视创作的热门题材，由此诞生了一系列优秀的抗战影视剧，同时也有着大量所谓的“抗日神剧”在污染着荧屏和历史。让我们将时光回到80年前，看看那时的抗战文艺作品，在这些影像和音乐中，或许我们可以拨开历史和时代的幕布，寻找到一场战争的真实气息，以此映照战争的残酷、牺牲的伟大、胜利的艰难。

后方电影的时代“蒙太奇”

如果我们将镜头对准1937年“七七事变”后的中国电影，大概会看到如下影像：作为中国影业中心的上海陷入战火，摄影棚遭到毁坏，私营电影厂几乎全部停止活动，只有官办厂还在继续拍摄。进步电影工作者和戏剧工作者组成11个救亡演剧组分赴各地进行抗日宣传。

同年11月，上海失守。中国电影自此分化成沦陷区电影和后方电影两部分。前者歌舞笙箫、粉饰太平，后者则爆发出旺盛的生命力。

抗战全面爆发后，国共建立抗日民族统一战线。共产党因此公开参与了国民党政权掌握的“中制”公司，“中电”公司和“西北”公司的电影制作。

“中制”直属政治部第三厅领导，其负责人为郭沫若。此间，“中制”摄制了《保卫我们的土地》《热血忠魂》《八百壮士》等故事片和多部纪录片。《保卫我们的土地》影片一开始就穿插了一组纪录片镜头，反映了侵略者在中国大地上烧杀抢掠的情景，增加了影片真实感。

1938年的《八百壮士》将镜头局限于孤岛上海苏州河畔的四行仓库。导演根据一部分史实，利用四行仓库周围有英法租界、苏州河对面是国统区，两岸战争与和平不同环境造成戏剧冲突，表现爱国军队抗击侵略者的英勇无畏和上海人民声援守军的时代气氛。……