东北二人转曲牌分析

李晓婷

摘 要：东北二人转起源并流行于东三省，至今已有二百多年历史。由于清末的社会动荡以及战争的缘故，文献记载的大多不全，长期以来仅是在民间流传，具体无从考证，有记载，清道光二年，吉林省怀德县八家老爷庙的庙会上就曾出现过蹦蹦戏，早期的二人转没有女演员，女子角色全部由男扮女装。

关键词：二人转；曲牌；分析

中图分类号：J825 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0148-01

在建国改革开放之后，东北二人转的曲牌才得以流行和大量的传唱，伴奏乐器增加了扬琴，琵琶等，并兼用武场鼓、锣等。演员手持道具增加了花伞、纱巾、长绸、根据塑造人物的需要，服饰也得到了相应的改进。曲牌主要从民歌秧歌和各地民间小调中演变来，随之社会的发展，二人转朝着戏剧性、专业化方面发展，从而使二人转曲牌运用形成了规律，大致归纳包括主调和辅调两部分。

一、主调

常用曲调，主导作用抒情、对话、叙事，有十大主调，由于表现角度不同、环境、对话，风格不同所以灵活运用，篇幅短只顾及一面，有的长，则多方面特点结合。十大主调：胡、牌、文、武、抱、红、縻、四、翻、靠。

1.胡胡腔。二人转主要曲调，节奏欢快、红火，旋律跳跃性大、高亢、豪放。大多数用于二人转节目的开头，适于交待故事的时间，地点，背景，环境以及主题。胡胡腔是上、下曲体结构带行腔的曲调，上句尾音落“2”，下句尾音落“1”，适于七字句和十字句唱词。胡胡腔曲调丰富，顿板颇多。

2.喇叭牌子。又名东北趟子，二人转常用曲调，欢快明朗，长表现人物内心感情、景物、环境，用于抒情叙事，每句后有长过门。上句落“2”，下句落“1” 它有三种板腔：

（1）4/4 节拍（击三节板） 通常称之为[喇叭牌子]

（2）2/4 节拍（击一顶一） 通常称之为[二流水喇叭牌子]

（3）1/4 节拍称为[快板喇叭牌子]

3.文嗨嗨。二人转主要曲调，上、下句曲体结构带行腔。文嗨嗨旋律性强，抒情，落音固定，上句由2-1，下句由6-5，文嗨嗨分慢板，中板，快板三种。

4.武嗨嗨。二人转中最主要、最常用的曲调，是二人转节目的支撑曲调。武嗨嗨曲调平稳舒缓，节奏變化丰富，甩腔棱角大，过门规范，红火，长于演唱大段唱词。

5.抱板。也称[流水]是一种朗诵调，绝大多数是归“6”调式，没有乐队伴奏，其中还包括一种旋律性较强的曲调称[抱板腔]。

6.红柳子。是单出头和拉场戏的支撑性曲调，落音规范，上句“1”，下句“3”，甩腔“6”。它旋律朴素，是说唱性和戏剧性并存的曲调，红柳子是4/4节拍，击三节板，节奏平稳，舒缓，长于表达庄重，深沉的情绪和气氛。红柳子中还有一种板腔叫[硬口柳子]往往用在一个节目的最后段落。

7.三节板。又名[三节腔]，是上下句曲体结构带甩腔的曲调。落音规范：上句“3”，下句“1”（变化音6、3），甩腔5（变化音6），节奏特点是黑板起唱，尾字落中眼每小节的第三拍，旋律音符多，行腔较少，韵味软浓，是抒情板腔，演唱三节板讲究“慢板升味儿”，“慢而不断”。

8.五字锦。每句五字，属于抒情性叙事板腔，刻画人物，衣着打扮、动作、景物、环境，基础上出现过七个字、八个字的唱腔。使音乐产生了对比和活力。

9.靠山调。二人转、拉场戏用的多，曲调哀怨，颇具戏剧性音乐语汇特点。

10.小翻车。又名[句句欢]，属于激情板腔，大多数用在一个剧目的最后段落，结尾处，它的腔格，词格适应性广，节奏自由，摆字灵活，抻一抻，紧一紧都行，1/4节拍。

二、辅调

用以补充主调不足，不可缺少，与主调对应，也有十大辅调之说：（1）秧歌柳子。活泼欢快，用于欢庆场面有浓郁的东北大秧歌风格；（2）大救驾。在胡腔腔之后，用于加强变化。表现力丰富；（3）打枣。此曲调颇为抒情，腔格词格较为特殊，适于演唱三条腿的唱词；（4）哭縻子。是一种悲调、哭腔，一些悲剧、苦戏里经常使用。縻子是慢板曲调，上句落“5”，下句落“1；（5）羊调。全称[扯羊尾巴调]，此曲调多是一替一句或一替半句唱，以俏口“哪啦伊呼咳呼咳”代替过门，它节奏适中，旋律跳跃性大，明快，爽朗，而且幽默风趣；（6）四平调。又叫[东北大鼓调]，它是从东北大鼓移植到北路二人转里来的，它节奏缓慢，旋律抒情细腻，长于演唱大段唱词，词格十字句为最佳，多个字显得好唱，俏皮灵活；（7）垛口大鼓。用垛句唱，用于中板慢板，揭示人物内心世界；（8）慢中紧。紧拉慢唱，用于高潮，回忆对比，人物情绪激动；（9）压巴生。带动性的叙事板腔，常用于十字句唱段，曲调活泼。这种曲牌很啰嗦，所以很少演员去演唱；（10）锯缸调。它是我国很多剧（曲）种都使用的曲调，曲调旋律通俗，落音规范，上句落“5”，下句落“1”，一句一过门，便于表演，拉场戏多使用此调。 另外一些小调如[十八摸][摘黄瓜]用的也都是这个曲牌。

二人转曲牌是具有逻辑性的，在一定程度中曲牌运用的好，布局合理，富有逻辑能使作品生动。

二人转作为地方戏，它的曲牌的发展对整个北路二人转的意义非常重大。二人转曲牌经历了传统曲牌和现代曲牌两个阶段，由开始的只有主调曲牌规整的唱法发展到由主调和辅调并存，用辅调去弥补主调的不足。它的表现手法和唱法形式丰富，变化多样。东北二人转曲牌是中国民族民间音乐的宝藏。