版画在连环画中的应用

李鹏鹏

摘 要：随着连环画形式的多样化之后，版画的表达方式也进入连环画，那么画家在进行连环画创作时，融入了版画的哪些元素呢？文章围绕这个问题进行探讨，运用比较的方法解读版画在连环画中的应用。

关键词：连环画；版画；元素；应用

中图分类号：K825.7 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）17-0165-01

一、连环画对版画题材的吸取

观看连环画（被称作连环画的通俗读物，在民国建立之后，其形式特征和样式面貌逐渐发展成熟以至基本定型。然而，为之命名的“连环图画”的概念却迟至世纪年代后半期才出现）作品时，笔者发现，很多连环画读取材与文艺作品，诸如《西游记》、《西厢记》、《水浒传》、《红楼梦》等具有情节性的故事，也有一些连环画取材于历史事件，这一现象在新中国成立时期尤为明显，例如作品。《模范共青团员胡业桃》塑造了一个“站在革命队伍的前头”的青年，胡业桃的一生闪耀着先进的光辉，他把“毛主席著作学在前、改造思想走在前、重活脏活干在前、危险时刻冲在前”，胡业桃的先进事迹正是全国青年学习的榜样。

在同期的版画中也有类似题材，1911 年辛亥革命的爆发推翻了几千年的封建帝制让清王朝退出历史舞台。1919 年的五四运动又使中国进入了新民主主义的斗争时期。在这一时期，尽管国内的各种矛盾层层激化，政治、文化、经济也难逃影响和干扰，但具有唤醒民志作用的木刻版画在反抗帝国主义的侵略上起到了很好的宣传作用，木刻版画成为了战胜敌人的一种利器，受到许多进步人士的重视和广大民众的喜爱。传统的木刻版画艺术在这样一个错综复杂异常艰难地环境下发出勃勃生机，并最终在鲁迅先生的积极努力下形成了一种文化运动——新兴木刻运动。在这一时期，各种流动性的小型版画展在民间举办，那时的版画家们将日常的版画创作和抗日救国结合在一起，进而产生了一大批富有激情和张力的版画作品。随着版画创作者的日益增多，大大小小的版画创作团体也应运而生。

在之后毛泽东领导人民革命时期，连环画创作也沿袭版画的创作模式，从下面的作品就可以看出：《地球的红飘带》这部连环画就是根据著名作家魏巍创作出的同名小说绘制，描述中央红军长征的完整过程。“地球的红飘带”一词从此之后就用来指代红军的两万五千里长征。笔者认为这里的创作题材就是根据“木刻运动”所倡导的版画题材进行创作的，也就是版画的创作题材被连环画所取用，在特定时期唤醒人民的保家卫国意识。

与此同时，笔者还认为这一时期的连环画在描绘人物形象所呈现出来的线条也吸取了版画刀刻形成的线条。在文章第二部分，有具体论述。

二、连环画表现人物线条时应用版画刀刻

笔者认为，在革命时期，连环画在创作时之所以在创作时会选用版画的表现方式创作主要是基于这几点原因：（1）版画具有强烈的斗争性，就在“上海木刻作者协会”成立之际，版画家们在成立宣言中这样写道：“中国的新兴木刻在黑暗与污秽中发芽，在污蔑与冷嘲中抽茧，在屠杀与践踏之下壮大——它壮大起来了。”由此句话可见版画在特定时期的冲击力是巨大的。（2）版画具有重复性，制作出一个模本可复制出无数件相同的内容，这样的特征使得版画内容比较容易传播。恰好连环画具有故事性，可以进行一定的纪实性描绘。

比较《伏击列车》、《豆选》、《谁偷了声音》三幅图，可以明显看出连环画中有版画的表现形式，在华三川《谁偷了声音》这幅节选的连环画中可见近似版画刀刻感的线条，再观看彦函的《豆选》运用了黑白木刻的表现方式，黑白对比把人物特征凸显出来。那为什么连环画要要应用版画的表达方式呢？在特定时期进行特定的传播。1885年，《點石画报》首次运用连环画的形式报道朝鲜东学党的社会事件，在随后陆续创刊的画报中刊登连环画的现象已是屡见不鲜。连环画与画报的共同特征都是以图为主，图文结合，摹物叙事。《点石斋画报》在其创刊号的序文中清楚地说明了画报的缘起及图画的作用“今以法越构衅，中朝决意用兵，敌汽之枕，薄海同具。好事者绘为战捷之图，市井购观，态为谈助。于是知风气使然，不仅新闻，即画报亦可从此类推矣。爱倩精于绘事者，择新奇可喜之事，摹而为图，月出三次，次凡八帧，像乐观新闻者有以考证其事，而茗于酒后，展卷玩赏，亦足以增色舞眉飞之乐。”又说“画报盛行泰西，盖取各馆新闻事迹之颖异者，或新出一器，乍见一物，皆为绘图缀说，以征阅者之信。”《申报》于1985年8月29日以社论的形式发表《论画报可以启蒙》一文，论述了画报及图画的作用“上海自通商以后，取法西法，日刊日报出售，欲使天下之咸知世务，法之善也。然中国识字者少，不识字者多，安能从尽阅报章，亦何能从尽知报中之事于是创设画报，月出数册。或取古人之事，绘以为考据或取报中近事，绘之以广见闻。况通商以后，天下一家，五洲之大，无奇不有。人之囿于乡曲，而得以稍知世事者，亦未始非画报之益。自来谣书之有干例禁者，因无论识字与不识字之人，皆得败坏风俗，沉溺心态也而今画报之可以畅销者，因无论识字不识字之人，皆得增其识见，扩其心胸也。不特士夫宜阅，商贾亦何不可阅不特乡寓宜阅，妇女亦何不可阅”以上可总结出：连环画在国人知识文化处于低等水平时，具有明显传播作用。加上版画的冲击力，连环画的传播作用被发挥到极致。

三、总结

综上所述，在革命时期版画在连环画中的应用主要表现在题材上、表现手法上，创作者之所以进行这样的沿用主要是为了进行革命知识传播。使得革命精神深入人心，以起到鼓舞士气的作用。

参考文献：

[1]郑振铎.中国木刻画史略[M].上海：上海书店出版社，2010.