《惊世骇俗皮日休》叙事艺术探论

⊙张治国［湖北文理学院文学院， 湖北 襄阳 441053］

《惊世骇俗皮日休》叙事艺术探论

⊙张治国［湖北文理学院文学院， 湖北 襄阳 441053］

李叔德的长篇历史小说《惊世骇俗皮日休》在叙事上显示出极为成熟的艺术技巧：一是文学语言精致纯正，语言风格通俗典雅；二是用简约的白描勾勒，人物特征神情毕现；三是环境描写与情节、人物水乳交融；四是讲究情节照应，故事结构完整；五是故事情节传奇浪漫，引人入胜。故此，该作具有较高的艺术审美价值。

《惊世骇俗皮日休》 叙事艺术

《惊世骇俗皮日休》（以下简称《皮日休》）是当代著名作家李叔德为唐代三位杰出的襄阳籍文学家立传的“诗人三部曲”中的第三部。同前两部《孟浩然新传》《张继传奇》一样，《皮日休》把“诗”融进小说，对“历史”表现出严肃态度。“诗”是唐代的文化符号，正如作者小说后记《诗与历史——〈诗人三部曲〉创作札记》所言：“写唐朝离不开诗歌。……在这三部曲中，我既把诗当作生活本身，又把诗当作刻画人物的方式，更把诗当作推进情节发展的手段”，使“诗成为小说的有机部分”。对历史的尊重，是作家创作“诗人三部曲”恪守的基本原则：“在历史面前，我不敢戏说，只有敬畏和服从……所以在写作过程中，我对于年代序列和历史上的大事件，以及书中有名有姓的大人物，总要根据史籍再三核对，以免有误。”然而，作家并未机械地拘泥历史，而是“古为今用”，充分发挥合理想象，遵循可然律虚构的“小说家的职责和擅长”，从而将小说锻造成一部既有真实的历史感，又有引人入胜审美性的艺术作品。与前两部不同的是，《皮日休》更像是一部传统意义上的历史小说，其叙事艺术技巧也更圆熟，相应的，其审美价值也更高，主要体现在以下五方面。

一、文学语言精致纯正，语言风格通俗典雅

在《皮日休》中，作家采用了一种与所呈现的历史社会内容极为匹配的文学语言——一种精致、纯正、极富表现力的文学语言，形成了简洁、明快，准确流畅，通俗而又不失典雅的语言风格。能体现这种语言风格的文段比比皆是。例如第一章对唐宣宗的简介：“宣宗李忱即位时，年方三十七岁，年富力强，稳重沉着。一个从权力圈子之外走来的成年皇帝，既出身皇宫，又熟悉民情，又有能力充分行皇权治理军政大事，当然是一个好皇帝。”又如第三章写从皮日休视角所看到的任家大院（皮日休红颜知己任亦野家的宅院）景象：“那短墙的平面上，挨次放着吉祥草、万年青的盆子。隐隐地望见里面好像是一个花园，百花如锦，姹紫嫣红。更远处则亭台叠叠，殿角重重。皮日休不知不觉地移步近来，靠着短墙，向里面偷觑。只见西南角上有个十三四岁的丫头，在那里寻花折柳，正是香忘。”

二、白描勾勒，人物特征神情毕现

作家十分擅长描写人物肖像。通常采用极为简约的白描手法对人物的外部特征予以勾勒，往往三言两语就能把人物的突出特征表现得神情毕现，给人留下深刻印象。如第一章对两个年轻人的描写：“一个长得白面宽额，神情肃然，略显拘谨，大约二十余岁；一个身材瘦长，肤色浅黑，眼光逡巡，大大咧咧，只有十八九岁模样。”“白面书生”写的是皮日休的好友崔新美，而“黑脸小伙儿”写的则是主人公皮日休——皮日休的其貌不扬与满腹才华形成强烈反差，这也正是文中许多人对皮日休先藐视后敬佩的原因所在。在此，作家对皮日休作这样的肖像“定型”处理，也许就是要打破“凡名人必美化”的惯例，有意强化人物的这种表里之间的反差，突出人物个性。另一方面可能也借此提醒人们：一个人的外表与才学、品德无关。在社会交往中待人如果以貌取人，往往会做出错误的判断，如果是选终身伴侣，甚至会招致糟糕的后果。正如作家借皮日休之口对同昌公主的丈夫、那个与岳母郭淑妃有不伦之情而又阴险歹毒、残害忠良的阴谋家驸马韦保衡的评价：“貌若潘安，才比子建，不一定就是如意郎君啊。”再如小说第二章对侠女任亦野的描写：“那姑娘约莫十六七岁，肤若凝脂，目若亮星，齿若瓠犀，竟如天仙一般光彩照人。”行文简约，比喻贴切，突出了任姑娘的年轻貌美，难怪第一次见面就把皮日休“惊呆了”。

作家的肖像描写不仅能突出人物的外表特征与气质性情，还能融入审视者深谙人情世故的人生智慧，透过表情与眼神对人物的心理世界和情感世界作出合理化推测。例如第十章写皮日休眼中的待嫁武公业的小家碧玉、轻盈瘦弱的美女步非烟：“形若纤柳，罗绮加身似乎不胜其重。不知道是不是出身小户人家的缘故，她的气质里总有些惶恐和软弱。当然这并不是那种令人生厌的怯懦和小家子气。她好像是森林里一支孱弱的鹿，你不看她，她就怡然自得活泼轻捷，但若发现你在观察，她就会与你对视，那种好奇的、温良的、略有紧张的神情令人爱怜。你舍不得惊吓她，于是，只能放软目光，给她怜爱。她的眼睛是一汪清澈的潭，潭里装着文墨，装着音律，装着浪漫，装着对爱情的憧憬。你若以为她清浅，那么就纵身跳进去吧！那波涛将会彻底淹没你。”这种描写比起一般的肖像描写，更能深入人物的内心，也更能引发读者的遐思与情感共鸣。

三、环境描写与情节、人物水乳交融

《皮日休》中对山川花草美景的生动描写俯拾皆是，既赋予自然之景以绚丽多姿的色彩，也为小说增添了醉人的诗情画意。事实上，小说的景物描写并非游离于所要表现的中心内容之外，而总是与情节发展相伴，与人物形象及其情感体验攸关，即旨在刻画人物性格、表现人物趣味。另外，在技法上，尽管不乏精雕细刻的花鸟工笔画的手法，例如第九章写皮日休蓝田关追花遇险：“他在草丛中看到一种奇异的花朵，叶片浅绿修长，干茎粗壮，每枝只在茎顶处开一朵花儿。那花儿形状奇异，淡黄色的花瓣上绣着细细的金线，中间的花骨朵如同人的手指一般指伸向天空，煞是美丽。”

较之于工笔细描，小说更多的是采用大写意的笔法来写景，远景与近景兼顾，构图磅礴大气，笔墨浓淡相宜，极具雄浑粗犷之美。例如第二章对鹿门山群山美景的描写：“鹿门山濒临汉水，与西边岘山隔江相望。怀抱四周的狮子、香炉、霸王、李家诸山各具雄姿，共同构成了圣山之风景。远远望去，五山如仙女，云遮雾绕，忽隐忽现，令人心驰神往。近观诸峰，各具特色。狮子山秀丽、香炉山幽深，霸王山雄浑，鹿门山峭奇，李家山旷达。皮日休忘情地置身其中，仿佛徜徉在野花飘香、云雾缭绕的神仙境界。”

四、情节前后照应，故事结构完整

作家继承了中国古典小说善设铺垫、讲究照应的叙事传统，使故事结构呈现出大团圆式的完整性。如第七章写志存高远、文武双全的一代枭雄黄巢慕名上鹿门山拜访襄阳才子皮日休，结识了同样文武双全、年轻貌美、性格爽朗、野性十足的富家大小姐任亦野，心生爱慕。下山之时，他仗着酒劲壮胆，向大小姐提出了这样的要求：有朝一日我若做了皇帝，你来做我的皇后如何？大小姐只当这是黄巢酒后戏言，压根儿没当真，竟爽快答应下来。后来，黄巢率起义军攻占长安，建立了农民政权，做了所谓“大齐”国的皇帝，任亦野果然兑现诺言，做了黄巢的皇后，成就了一段“英雄美人”的姻缘，满足了读者的审美期待。

此外，作家也借鉴了现代小说的意象化叙事技巧，意象的设置充满对人物命运的暗示性。这对历史小说的叙事是一种可贵的丰富。如第十章写军曹武公业欲娶美女步非烟为妻，为讨未婚妻欢心，他特意购买了用描金鸟笼装着的嫩黄小鸟作为礼物，结果，小鸟不堪囚禁绝食而亡，“小小的眼珠不再漆黑而是蒙上了一层哀哀的白霜”。步非烟虽然出身于小户人家，但聪慧伶俐、娇小可人。她喜诗赋、懂音律，多愁善感，憧憬着浪漫的爱情，但这是不通音律诗赋的一介武夫武公业所无法给予的。在饱尝了无爱婚姻的煎熬之后，她在隔壁府椽赵家公子赵象的引诱之下红杏出墙，后被丈夫发觉，遭受毒打，最终不治身亡，香消玉殒。联系人物的命运结局，不难发现，金丝笼象征着步非烟被“囚禁”的无爱的婚姻，而嫩黄小鸟则预示着步非烟的悲剧结局，两个意象在小说中都发挥着叙事功能。

五、故事传奇浪漫，引人入胜

整部小说自始至终情节跌宕起伏，充满传奇浪漫色彩，显示了作者丰富的想象力以及编织离奇情节的出色才能，同时也使得原本沉重、枯燥的历史小说阅读变得轻松愉快、趣味盎然。如第二章写崔祁氏伙同姘夫杀害了丈夫崔新美，然后嫁祸于皮日休，害得皮日休无辜遭受牢狱之灾；第九章写皮日休蓝田关追花遇虎，武公业挺身相救；第十九章写任亦野潜入赵家无意间杀了薄情公子赵象，被护院家丁追杀，千钧一发之际，任飞扬飞镖救姑，化险为夷；第二十七章写黄巢起义军包围洛阳，久攻不下，皮日休主动请缨，立下军令状劝降唐军守将刘允章，并获得成功；第三十章写皮日休为帮助当了“大齐”皇帝的黄巢“安定民心”，“利用人们的迷信，强调大齐的正统”绞尽脑汁炮制了那首著名的谶言式谜诗。诗曰：“欲知圣人姓，田八二十一。欲知圣人名，果头三屈律。”岂料弄巧成拙，触怒了黄巢。黄巢欲借部下朱温之手加害皮日休，后又听从已做了其皇后的任亦野的劝说，在朱温欲挥刀行凶之际，又亲自前往解救皮日休，有惊无险等等，都是非常精彩的、富有传奇色彩的情节片段。

① 李叔德：《惊世骇俗皮日休》，湖北人民出版社2011年版，第323页。（文中有关该小说引文皆出自此版本，故不再另注）

本文系湖北省重点学科中国语言文学学科开放研究基金项目“新世纪襄阳长篇小说研究”（项目编号：2015023）阶段性研究成果

作 者：张治国，湖北文理学院文学院教授，研究方向：中国现当代文学。

水 涓 E-mail：shuijuan3936@163.com